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文汇·观众席 | “法式套餐”启幕上海美好夏夜
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代理记账服务中心
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拓荒牛
2025-07-03
文汇·观众席｜皮普在舞台上书写的生命日记
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来自：
企业信息化服务-企业CBD
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拓荒牛
2025-06-29
文汇·观众席｜《大状王》和“踏上清源”的中国原创音乐剧
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来自：
中关村国际人才会客厅
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拓荒牛
2025-06-28
文汇·观众席｜她是舞台女王，也是“父亲的女儿”
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来自：
企业数字化（企业CBD）
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拓荒牛
2025-05-25
文汇·观众席｜她是舞台女王，也是“父亲的女儿”
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来自：
企业头条
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拓荒牛
2025-05-23
文汇·观众席 | 当交响乐遇见姑苏：一场跨越千年的音乐“双面绣”
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企业数字化（企业CBD）
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拓荒牛
2025-05-21
文汇·观众席｜成年人需要一点“笨拙”
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代理记账服务中心
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拓荒牛
2025-05-10
文汇·观众席｜厨房里的身份认同
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企业头条
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拓荒牛
2025-04-24
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202507/2025070310193522301.png"/><br/></p><p>7月1日晚，一年一度的上海夏季音乐节如期开幕了。这次由“主厨”芬兰著名指挥家、作曲家埃萨-佩卡·萨洛宁执棒纽约爱乐乐团，为这个提前退出梅雨季的申城夏夜带来了一台别致的管弦乐三道式“法式套餐”：清淡可口的开胃小菜拉威尔《鹅妈妈组曲》、激活味蕾的印象派前菜德彪西《大海》以及层次丰富、营养全面的浪漫派主菜柏辽兹《幻想交响曲》。</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202506/2025062913044688074.png"/><br/></p><p>继2023年的《喜悦》在上海引发轰动，隔了两年，意大利剧场艺术家皮普·德尔邦诺带着剧团重返上海，演出他最近的两部作品《爱》和《觉醒》。每场演出散后，德尔邦诺搬一把椅子坐到演职员的散场门，因为他记得两年前在上海，当他走出剧场后门，看到通道两边候着几十个观众。这次，即使中方工作人员告诉他，因为这座剧场结构复杂，观众很难找到这道通往后台的门，他仍接连四晚坐在门口等待着可能出现的人们。</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202506/2025062808042860880.png"/><br/></p><p>“有几多邂逅会终生也未忘记”，这是音乐剧《大状王》的一句歌词，是剧组印在海报上的宣传语，想来，过去一星期许多观众在黄昏或深夜离开上海文化广场时，内心诸多感受也可以浓缩成这句唱词。</p><p>6月17日，香港话剧团制作的原创粤语音乐剧《大状王》首登内地舞台，在上海的这轮演出开始于工作日的夜晚，还没到周末，它在社交网络上已经成为全城热议的剧目。从2019年预演，到2022-2023年在香港的两轮正式演出，紧接着在第31届香港舞台剧颁奖典礼获得10个奖项，《大状王》在开启今年的内地巡演之前，已经是轰动业内、吸引音乐剧粉丝“跨城追剧”的现象级剧目。它所获好评太多，在此不列举“溢美之词”，《大状王》给中国本土音乐剧以及更广义的当代华语舞台创作带来的正向影响，不妨借用剧中的一首歌名来概括——踏上清源。与其盛赞这是“华语音乐剧的天花板”，倒不如说，它提供了可以参考的创作方法论和作品完成度的标尺。</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202505/2025052513021953064.png"/><br/></p><p>3月，焦媛在上海主演《彩虹的尽头》，有观众在社交媒体上分享：“被女主角的演技震撼到头皮发麻，她唱歌也好好听，整场又看话剧又看live的感觉。”这段记忆尚未淡去，5月23日她登台young剧场，主演《约定·香奈儿》。再一次，她不仅一个人撑一台戏，同样全程唱跳，“又演话剧又是live”。</p><p>这个作品和“可可·香奈儿”没有关系，剧名里的《约定》和《香奈儿》来自王菲的两首歌名。导演高志森透露，这是他从事导演30多年来从未做过的一类作品：完全以焦媛的个人故事为核心，女主角既是表演者也是创作者，剧本100%源自她的真实经历，如同用舞台写日记。</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202505/2025052314172310531.png"/><br/></p><p>3月，焦媛在上海主演《彩虹的尽头》，有观众在社交媒体上分享：“被女主角的演技震撼到头皮发麻，她唱歌也好好听，整场又看话剧又看live的感觉。”这段记忆尚未淡去，5月23日她登台young剧场，主演《约定·香奈儿》。再一次，她不仅一个人撑一台戏，同样全程唱跳，“又演话剧又是live”。</p><p>这个作品和“可可·香奈儿”没有关系，剧名里的《约定》和《香奈儿》来自王菲的两首歌名。导演高志森透露，这是他从事导演30多年来从未做过的一类作品：完全以焦媛的个人故事为核心，女主角既是表演者也是创作者，剧本100%源自她的真实经历，如同用舞台写日记。</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202505/2025052118051021563.png"/><br/></p><p>昆曲韵白穿透交响织体，评弹琵琶的婉转碰撞金属管弦……</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202505/2025051012041064111.png"/><br/></p><p>今年上海·静安戏剧节开幕当天，中法共创的奇幻剧《海底两万里》首演。演出前的下午，从阳光炙烈的户外进到后台，整片舞台浸没在黑暗中，靠着一线昏暗的电筒光，隐约看到比成年人还庞大的“章鱼肢体”，卧在地板上的巨大水母如一团云朵，不同种类大大小小的海底生物的“偶”分布在黑处，等待一场被光照亮的剧场魔术。</p><p>曾经疑惑，凡尔纳的《海底两万里》连载于1869年到1870年，150年过去了，小说想象的令人陶醉但险象环生的“海底”，对于当代观众来说，还有奇观的吸引力么？毕竟，我们不仅能在大城市的水族馆里看到真实的、微缩的海中景观，也在太多的视效大片里看过远不止两万里的海底。这些手工制作的“偶”看起来简陋且幼稚，是怎么能从2016年在法兰西喜剧院首演后，持续演出近10年？</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202504/2025042417073341582.png"/><br/></p><p>观众席正对一张方桌，桌上的电热水壶烧着水，预热的电磁炉上摆砂锅，围炉有切块的牛肉和蔬菜，有豆子和干面条，香料和油一应俱全，杯碗瓢盆悬在桌上方。这是在剧场里，秘鲁戏剧《我食故我在》把厨房搬到了表演空间。</p><p>秘鲁姑娘佩帕·杜阿特端着一盆培根碎丁出现了，她揭开砂锅盖子，油和培根下锅翻炒，熏肉的油脂香气在剧场里散开后，她笑着问观众：“我胖吗？”问了一遍又一遍，观演双方默契大笑。她是健壮的梨形身材，腰身和大腿敦实粗壮，她大方坦率地调侃自己的体型和体脂，灶上的培根持续地滋滋冒油。被认为“不健康”的食物和不完美的女性身材，这两样渗透在普通人日常生活里的素材，在此时此刻的剧场里，形成格外直观的冲突。</p><p>佩帕开始分享她那些艰辛又心酸的“饮食控制”的心得，计算每种食物的卡路里，吃饭成为精确到小数点的热量计算公式，“活着”是被体重秤和热量表的数字控制。场内笑声四起，佩帕把当代姑娘们在亲友之间、在社交网络上日常分享的girls)
