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“黄山山中人——黄宾虹艺术与文献展”的叙事空间构建
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拓荒牛
14小时前
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202510/2025102016032740017.png"/><br/></p><p>表1问题：您对于传统书画展览中哪些内容比较感兴趣</p><p>通过预先对观众的调研分析（表1），我们发现这次展览的主要观众群体集中在合肥本地的年轻人群，具体包括18-25岁、26-35岁以及36-45岁的三个年龄段。这些观众对博物馆、艺术、书画以及黄宾虹都有着较为深入的认识。因此，他们对于展览的展品质量和展览空间的要求也会相应提高。在调研中，频繁提及的词汇包括书画真迹、写生草稿、文物解说、书画互动以及印章体验等。根据调查结果，此次展览的布局构思也将从观众需求出发，进行创意革新：一是参观者对于展品背后的故事表现出浓厚的兴趣，他们不仅仅满足于观看艺术品本身，更加渴望了解那些隐藏在作品背后的深层信息和解说；二是参观者期待在展览区域里体验课徒稿、拓印、书画等互动环节，以此来克服书画展览通常存在的入门难度大和趣味不足的问题；三是在当前“博物馆热”的背景下，通过调研观众的年龄段及群体特征，促使展厅采用更多创新的技术与材料，让设计更加引人注目。展览的目标群体更趋向于年轻人，同时也致力于吸引更广泛的观众。为满足观众所需，此次展览的设计理念则主要从创新展示方式，从叙事空间的情境化表达、叙事空间的仪式化构建、叙事内容的关联性展现、多重叙事模式的运用以及叙事方式的互动体验等五个方面，重新塑造了展览的独特风貌、特质与美学价值，展示了黄宾虹的艺术魅力。</p><p><strong>（一）“主题演绎+艺术意蕴”叙事空间情境化</strong></p><p>在深入了解观众心理需求的基础上，结合文物及文物背后的故事，设计者方能构建出情景化的叙事空间。“博物馆作为艺术性叙事的叙述者，通过在空间维度上深入剖析叙事情境,艺术化处理展览空间，进而设计出能够使游客体验到跨越时空界限、重现历史的沉浸式体验空间形态。”在1000平方米的展示区域内，黄宾虹近一个世纪的艺术历程被精心呈现，从文字概要转变为具有感染力的空间叙述，激发观众的情感共鸣。为了有效利用有限的展示空间，不仅需要对展出的物品进行挑选，还需对参观路线进行周密设计，使得叙事空间的选择显得尤为关键。</p><p>“黄山山中人”既是黄宾虹的号也是其自刻的印章，黄宾虹的祖籍在黄山之麓，黄山作为故乡风物，自然得到他的偏爱，他一生笔下黄山风景无数，并撰写了《黄山析览》《黄山丹青志》《黄山画家源流考》等著作。黄宾虹多次游历黄山，以寻觅创作灵感，记录黄山四季的美景。他对徽州文化有着深刻的理解和认同，徽州文化贯穿于他的一生，成为其精神的源泉。新安山水是他艺术创作的基础，新安士人则是他学习的榜样，这些都对他的艺术风格的形成和发展起到了关键作用。“山中人”这一称呼还象征着他作为山水画家的身份，通过笔墨捕捉山川的灵动，以画作与自然对话，这不仅是对黄山深厚情感的表达，也体现了他对自然、生命和艺术的热爱与深思。</p><p>安徽博物院西二楼的展览空间，其入口与出口共用一处，参观路径呈“口袋式”布局。序厅（图1）宽敞，集主标题、副标题、前言、大事记于一体。序厅的核心功能在于营造情境化的叙事空间，通过场景布置、色彩选择、光影效果和材料工艺等手段来实现这一目标。序厅的主要视觉焦点由主标题和副标题构成，选用了黄宾虹的画作为背景，配以灯带照亮整个区域，使得主、副标题格外醒目。主标题直接采用了“黄山山中人”的印章，为方便观众阅读，在印章旁边加入了“黄山山中人”的字样。“黄山”和“人”三字取自《黄山小景图轴》的题跋，该画通过墨的浓淡干湿和线条的穿插叠加，以简洁的笔墨勾勒黄山的壮丽景色，采用黄宾虹常见的顶天立地式，略成“之”字形的构图，点与线的艺术、虚与实的灵动变化，展现黄宾虹笔下黄山独特的山水气质。“山中”二字出自《青城山色图》，此画以其“黑、密、厚、重”的笔墨运用著称，展现出浑厚华滋的风格和沉郁淡宕的意境，这正是黄宾虹山水画的基本特点。序厅两侧（图2、图3）墙面涂有仿毛毡质地的肌理漆，选取了黄宾虹最具代表性的《春江图》（图5）作为造景元素，通过铁画工艺模仿其笔法，地面则铺设了不锈钢水波纹板，确保场景不会因铁画的漆黑而显得沉闷。在序厅周边，装有定制山川图案的铁帘，并辅以局部追光，营造出整体场景氛围，使踏入展厅的观众立即感受到黄宾虹独特的艺术魅力。序厅两侧分别设有前言（图4）和画家生平年表的隔墙，模糊了序厅与尾厅的界限，让观众能在序厅中充分体验黄宾虹的艺术世界。现代空间艺术对于艺术内在精神的追求,一直是其存在的根本价值,在书画展中，结合文物内容，通过多元化的设计手法融入诗境的神韵,无疑会给空间艺术带来巨大的感染力和文化亲和力。</p><p><img)
