豆瓣9.3分。近二十年评分最高的国产剧情片之一。全球票房3.03亿美元，排在全球第16位。北美上映5天，67.4万美元。占全球票房的0.2%。威尼斯红毯走了，欧洲推广跑了，主创亲自去跟观众见面了。

到了北美，67.4万。不是没努力。戛纳做了市场放映，好莱坞大厂均未接手发行。原定6月26日上映，6月23日临门撤档。延期两个月，换了发行方才落地。什么都试了。问题出在哪。

◆ 新加坡登顶靠的是排片，北美扑街缺的也是排片

新加坡首周上座率93%，登顶票房冠军，最终拿下385万新元。折合人民币超2000万，占海外票房的五分之一。英国首映多场售罄。法国观众平均3.8星。这些数据说明一件事。

电影本身没有问题。潮汕话、侨批、亲情、离别，这些东西不需要翻译就能被看懂。那为什么北美只有67.4万。答案在排片表上。据相关数据统计，《哪吒2》北美上映首日登陆660家影院。同档期《美国队长4》在北美4105家影院上映。《给阿嬷的情书》超160家影院。160对4105，连对手的二十五分之一都不到。这不是一部电影的困境，是整个非英语电影在北美市场的结构性问题。

◆ 不是观众不想看，是打开购票软件找不到这部电影

很多人说北美观众不看非英语电影。但数据不支持这个判断。2026年北美暑期票房约47.6亿美元，创下历史新高。观众在走进电影院。他们只是没有走进《给阿嬷的情书》的场次。据相关报道，这部电影在北美的排片大部分集中在工作日下午和深夜，周末黄金场次几乎没有。一个住在洛杉矶的华人观众如果想看这部电影，可能需要开车四十分钟去一家特定的影院，然后在工作日下午请半天假。这不是观影门槛的问题，是排片机制的问题。北美院线市场的排片权高度集中在几家大厂和大型院线手里。非英语电影能拿到的场次，是大厂挑完之后剩下的边角料。不是观众选择了不看，是排片表替他们做了选择。

◆ 中国观众把好莱坞捧进前五，美国观众连选择的机会都没有

2026年暑期档内地票房前五名里，有两部好莱坞大片。《蜘蛛侠：崭新之日》15.39亿，《奥德赛》6.03亿。两部加起来21.42亿元。

中国观众用真金白银把好莱坞大片捧进了前五。反过来看。《八仙》内地即将破20亿，北美票房刚破百万美元。《欢迎来龙餐馆》内地19.51亿，尚未正式登陆北美。《给阿嬷的情书》全球3.03亿美元，北美67.4万美元。据相关数据统计，北美市场对非英语电影的接纳度长期处于低位。2026年北美票房前二十名中，非英语电影占比不到一成。这个比例放在全球其他主要市场里是偏低的。法国市场每年引进大量非英语电影，日本市场有稳定的外语片受众，韩国市场对华语电影的接受度也在上升。

北美市场的排片机制、发行渠道、院线话语权，高度集中在几家大厂手里。不是文化折扣的问题，是渠道的问题。

◆ 威尼斯红毯换不来排片，这是华语电影出海最真实的困境

《给阿嬷的情书》主创在威尼斯走了红毯。对北美票房零加持。片方自己也清楚，主要任务是华语电影全球推广，不是争奖。但跑了一圈欧洲回来，北美排片没多一寸，黄金场次没多一场。电影节的掌声换不来北美院线的座位。据相关报道，华语电影在北美市场的发行长期依赖少数几家专门做亚洲电影的发行公司。这些公司的排片能力和营销预算跟大厂不在一个量级。一部电影在戛纳或威尼斯拿了奖，对北美院线经理的排片决策影响有限。

他们看的是过往同类影片的票房数据，和发行方能投入的营销资源。这两样东西，华语电影在北美都处于起步阶段。67.4万美元不是失败，是一张标出边界的测量图。

它告诉后来的人，华语电影在北美市场目前能到达的位置在哪里。这个位置离主流院线的黄金场次还有很长的路。但至少，有人已经走到了那里。