扫黑剧中的“纨绔子弟”,向来是块难啃的骨头。
演得太浮,像贴了层“嚣张”的标签,演得太沉,又失了那份不谙世事的骄纵。
可偏偏有人能把这类角色,演得像是从旧时光里走出来的“真少爷”。
当然,也有人用力过猛,成为全剧晃眼的“假靶子”。
《以法之名》的章煜奇与《狂飙》中吴刚的儿子,分别演绎出不同的效果。
把两人放在一起对比,差距就出来了。
一部扫黑剧,捧红一众“戏红人不红”的演员,董晴、徐梵溪、是安,有一个算一个。
尤其董晴,一段灵魂质问发人深省。
“谁在栽赃谁在陷害”的名场面,引广大网友争相效仿,粉丝怒涨几十万,彻底火了。
早该火的,不止她一个。
剧中血性十足的“万潮”,演技好像被大家给低估了。
看着不好惹,其实“谁都可以惹”,好日子是一天没演过,挨打是顿顿没错过。
整部剧唯一的叛逆,大概就是冲他叔嚷嚷那两句,“最惨富二代”实锤。
一个人伪造四个手印也就罢了,拿着烟花炮筒一路扫射的时候,观众真的绷不住了。
演技浑然天成,讲究一个“润物细无声”。
初次登场,一头扎眼的红发,格外引人注目,从装扮到行为写满随意,但眼神分外坚定。
嘴里喊着“我爸不是黑社会”,以一种歇斯底里的状态替父喊冤。
看起来像是那种胆小怕事、经不起风浪的,其实正义感爆棚,在洗白路上坚定不移。
坚信父亲无罪,相信法律会还万家一个公道,即使被打得鼻青脸肿,也绝不向黑恶势力妥协。
“他”桀骜不逊又善良正义的两个面,被章煜奇完美捕捉到,并很好呈现出来。
所以观众可以看到,在老爸“万海”面前,“他”是有些敏感的孝子。
在仇家面前,他显得有些“莽撞无脑”,常常将自己置于危险境地,还差点丢了小命。
时而懂事得让人心疼,时而恨铁不成钢,叫人又气又怒,是鲜活立体的。
事实上,这类讨人嫌的纨绔子弟,对演员的挑战是巨大的。
而章煜奇拿到剧本的第一感觉是害怕、惶恐,担心“一个人毁全剧”。
于是勤能补拙,前期狠下功夫打磨角色,没事就跟着导演学习。
他说:“对于青年演员来说是财富。”
为了让画风变得轻松搞笑,他在现场请教前辈设计动作。
自己脑洞大开,专门研究出“扛大炮”这一代表性动作,喜感十足。
为了拍戏向来敢拼,当初那部《底线》,让他说出“半条命都没了”这样的话。
查阅资料、案件分析、大量观影,一步一个脚印,扎扎实实。
甚至,去了医院心理科,找心理医生诉说苦闷。
有这样的态度,注定成功只是早晚的事儿。
对比起来,吴羽卿更像是前来体验生活的。
老戏骨带儿子进组,内娱已成“世袭制”?
任谁也想不到,这档子事会发生在吴刚身上。
《狂飙》中父子齐上阵,站在黑白的对立面,只是,儿子有些“烂泥扶不上墙”的趋势。
把一位有钱有势的“黑二代”,演成村头“二呆子”,可谓是“漏洞百出”。
高晓晨,高启强继子,从小被娇惯长大,养成蛮横无理的性格。
嚣张任性不假,可这并不代表他目中无人,对所有人嗤之以鼻。
吴羽卿错就错在,把青春期的叛逆理解为“随时随地发疯”。
尤其是街头飙车后,和“黄瑶”对峙那场戏,看得人如芒刺背、如鲠在喉、如坐针毡。
眼睛瞪得像铜铃,嘴巴跟着用力,怒目圆睁的样子显然有些用力过猛。
太想表现突出纨绔子弟的跋扈,反而失去了灵性,演技尚停留在咿呀学语的阶段。
小时候的“高晓晨”,请来一位聪明灵动的小演员,表现相当出彩。
大家都期待未来的“他”,会有更抓人眼球的表演,谁承想,接下来是新一轮失望。
吴羽卿与张颂文这样的实力派对戏,更像是在裸泳。
台词功底薄弱,说出来的台词呆板,不够生动,难以将眼前这个人与“高家少爷”联系到一起。
虽然出现戏份不多,但架不住“次次暴击”,大大降低整体观剧体验。
或许,选择他本就是个错误?
不过,两位演员真正的差距,其实不是演技。
说来讽刺,当吴羽卿的 “纨绔” 还停留在大喊大叫、“抓耳挠腮”的表面功夫时。
章煜奇早已用一个漫不经心的抬眼,把富贵堆里养出的慵懒与刻薄揉进了骨缝里。
同样是吵架的戏份,一个像在念 “我很愤怒” 的台词,一个却让观众从他泛红的眼眶中,感受到他的委屈不甘,不由自主心疼。
这差距,从来不在 “演没演”,而在 “像不像”。
就像同是画牡丹,有人画得出花瓣的艳,有人却能晕染出花根里藏的贵气。
何况,前者科班出身,基本功扎实。
而后者顶着星二代名号出道,实力又配不上野心,“被群嘲”也就不奇怪了。
资源与流量固然重要,但打铁还需自身硬,没有足够的演技实力来支撑,总归是心虚。
金杯银杯不如老百姓的口碑,观众的眼睛可是雪亮的,容不得任何“肮脏污秽”。
那些“花花肠子”,在观众这里,一概没用,大家不认“某某的儿子”“谁谁谁的爹”,认的是演技,是职业操守、专业态度。
这才促成两种不同的结局,一个被催着升咖,另一个则被喊着“下台去”,差距了然。
若把演员的表演比作做菜,章煜奇和吴羽卿的差距,就像一位火候精准的老厨子,遇上了只会把调料一股脑儿倒进锅里的新手。
一个是用真心煨出的滋味,一个是凑数的流水线产品,一入口便知高低。
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