我从没见过这种现象，短短一个月，接连四部电影出问题，整个电影圈似乎感受到的不是寒冬，而是一场深刻的变革。

先是《抓特务》走个面事件，闹的全网尽知，继而影响票房。

然后《争洛阳》整个叫好不叫座，豆瓣8分以上，主创喊出“不好看就退票”依旧没用，最终上映15天后宣布撤档。

7月25日，争议颇大的澎湖海战撤档。

7月26号，黄渤吴磊主演的航天片《群星闪耀时》，25号上映，26号就紧急撤档，所有路演和线下活动都取消。

那为什么现在电影动不动就要去“求观众来看”，要让观众给个面子，如果还不行就撤档，择日再上呢？这是独属于7月的偶发现象吗？

其实求观众和撤档并非偶发，而是2024年后日渐出现的情况，2024年春节档是一个重要节点，这一年春节档8部新片上映，包括最著名骂声最大的《热辣滚烫》。

那一年《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没》和《第二十条》四部电影，拿走整个档期票房的97%

剩下的《我们一起摇太阳》《红毯先生》《八戒之天蓬下界》和《天降财神猫》，四部电影加起来只分到了3%

随后《我们一起摇太阳》《红毯先生》宣布撤档，年还没过完，自己先跑了。

自此这起标志性事件展露出一个重要现象，就是中国的电影越来越依赖大节日，大假期，大家都想把电影塞进同一批黄金假期，这就导致春节档、五一档、暑期档、国庆档，这四个黄金假期，变成了大型赌场。

片方都以为塞进这四个黄金档就能分一杯羹，可结果呢，常常是碰一鼻子灰，2024春节档前四部分走97%，后四部只能拿3%

2025年的情况就更独特了，热闹全国的《哪吒2》在中国大陆票房突破154亿元，这一部电影就占了中国全年票房的27%

一部电影占全年总票房的27%，这是个好现象吗？对电影发展来说显然不是。

2026年春节档也一样，这年春节档总票房57亿，但一部《飞驰人生3》拿走29.2亿，超过一半。

那剩下其他不行的电影只能求排片，求观众，求而不得就骂观众不懂欣赏，骂影院挤压排片。

其实了解电影圈的都知道，一部电影只需要48小时，就能进入一个无法逆转的死亡循环，尤其是现在信息如此高速的时代，别说48小时了，4小时各种影评，吐槽，评价就已经塞满短视频和互联网平台了。

这也是为什么《群星闪耀时》今天上映后天撤档的原因，看最初的48小时情况，片方就清楚后面几天是什么样的，就不挣扎了。

所以现在中国电影的问题是，扎堆黄金档，黄金档局面又十分割裂，越来越严重的赢者通吃，那到底为什么会造成这个现象呢？这里面有几大原因。

原因一，是观众这几年被伤害太深了，从之前小鲜肉和不会演戏的偶像明星霸占荧幕，到热辣滚烫这种现象级的伤人片子，如今观众对于上映的这些新片，无疑都持有一种天然的怀疑态度。

一部新电影上映，搞宣传，弄宣发，上映前全网热议，收了钱的都在推荐这部电影多好看，而最普通的民众却在私底下心想，这电影不会又是“诈骗”吧？

因为类似的事情这几年发生过太多次了，上映前锣鼓喧天一片夸耀，真掏钱走进电影院一看，MA的诈骗。

所以现在一部新电影上映，观众心里的警惕心明显加强，就像一个个被骗久了骗多了的人，生怕再被“诈骗”。

而这种看个电影都怕“被诈骗”的心理，放眼全球各国电影市场，都十分少见。

那这是原因一，原因二，就是审核制度所导致的电影可视度的范畴缩小。

不是说审核制度就出不了好片子，这些年1942，流浪地球，长安三万里，给阿嬷的情书那都是很不错的片子。

但是审核制度过严也确实在缩小电影的“可视度范畴”，这导致了电影题材重复，视角单一，不接地气，很多电影乍一看很精彩，但仔细一品就觉得离生活较远。

此外审核直接影响投资成本，资方无法承受因为审核所引发的延期，撤档等高额成本变化，于是会选择从一开始就贴着审核的线来拍，用100%的安全题材，100%的成熟IP，100%的已经被证明过的安全叙事模式。

这么做的好处是，电影肯定会完成，坏处是时间久了挖掘新题材的电影就会变难，电影新鲜感自然下降，因为拍来拍去都是这些东西。

最终的结果就是，投资拍摄时期不敢冒险，到了发行放映阶段却要去黄金档赌一把，这就让整个电影结构，十分拧巴。

其三，上面这些讲的都是电影拍摄方和审核方的事，但换个角度，从观众视角来看，这些年中国不是拍不出好电影，缺好电影了，而是更缺的三件事。

一缺时间、二缺心情、三缺余钱。

要知道看电影其实是一个“高成本消费”，这里的高成本不单单是日益涨价的电影票，更体现在时间成本和情绪成本。

一场电影两小时，但从家里去电影院，吃个饭看个电影再逛逛，基本上至少要一下午的时间，如果是双休，可能可以腾出一天去看个电影。

但如果是单休或者大小周休息，那拿出这唯一一天去看场电影，是有点“奢侈”的，更要命的是单休这天去看电影，看了还感觉被诈骗，那这滋味能记一辈子。

如此一来还不如在家刷视频，玩游戏或者睡大觉来得舒服，何苦去电影院受罪呢？

这种要求观众在指定时间，指定地点，拿出一整块不受打扰的时间去看场电影，对观众来说成本不低。

2024年10月，国家统计局曾公布过一份《全国时间利用调查公报》，其中中国人自由支配时间，大约为每天3小时24分，占全天14.2%

注意这是按一周七天来计算的，也就是七天平均下来，每天可自由支配时间为3.5小时。

换算下，等于我一周的总自由支配时间为3.5X7，24.5小时。

那如果我是单休，一周只休一天，休息这一天扣除8小时睡眠，剩下的16小时，假设我16小时全部可以自由支配，不用照顾老人孩子什么的，16小时纯玩。

那我一周总自由支配时间24.5小时，减掉单休一天的16小时，为8.5小时，等于剩下我工作的6天，只有8.5小时的自由支配时间。

那么再用8.5除以6，工作日六天，平均每天可自由支配时间，只有1.4小时。

这意味着一个很残酷的现实，如果我是单休，几乎不可能在工作日去看电影，而利用单休的唯一休息天去看电影，时间成本，情绪成本也都很高，我会更倾向于在家躺着休息，而不是去看电影。

当然这只是个很粗暴的计算，因为我单休这一天自由支配的16小时，不可能全部自由支配，我还要看看父母，照顾妻儿，或者做做家务。

国家统计局7月刚刚公布的另一个数字，也印证了这一点，在谈到就业时间里就明确统计过，目前全国“企业就业人员”的周平均工作时间为48.2小时。

而“企业就业人员”包括国企员工，私企员工，工厂工人，建筑工人，商场饭店物流互联网公司的员工等。

但是不包括公务员，事业编人员，自由职业者，农民等。

那按照上面的一周平均工作时间48.2小时来看的话。

如果我一周单休，那平均每天干8小时。

如果我一周双休，那平均每天干9小时38分。

这里是纯工作时间，不算上路上通勤的一两小时，也不算上可能有的午休的一小时。

那这个周平均工作时长48.2小时，无论是单休还是双休，都是偏高的。

而这其实反过来也就更印证了，为什么中国的电影都必须扎堆黄金档上映，因为平时真没什么人有闲功夫去看电影。

尤其是春节档，平均每个春节档会拿走这一整年票房的20%，这就导致片方有很强大的动力去挤在几个黄金档扎堆上映。

我挤在黄金档上映，还能上赌桌赌一赌，但如果不上黄金档，我必输，小投资电影这情况还算好，那些大投资电影，必须上黄金档赌桌。

其四，中国电影不光扎堆上赌桌，还更贵。

2025年中国全年票房518.32亿，观影人次12.38亿，算下来平均每张电影票大约42元人民币。

同年美国的总票房与观影人次算下来，平均每张电影票13.17美元。

看汇率的话，13.17美元约为90元人民币，明显高于42元，但按照可支配收入比例来看的话。

一张42元的电影票占中国月人均可支配收入的，1.3%

一张13美元的电影票，占美国月人均可支配收入的，0.24%

更何况对各国来说看电影从来不止是看电影，可能还要吃个饭，要逛个街，要买买其他东西，去看一次电影，如果是情侣或者一家人去看，花个两三百都是正常的。

而2025年中国人均可支配收入43377元，平均一个月可支配收入3614元，情侣或者和家人去看一次电影花三百，明显是有点高了。

所以中国电影票的票价，不是感觉有点贵，而是真的贵，尤其是和居民可支配收入来相比的话，是高于发达国家正常票价的2到3倍的。

所以总的来说，中国电影到底怎么了？它并不是简单的中国电影的问题，而是一个多面向的社会问题，这也意味着它无法靠简单的鞭策电影人，鞭策导演，鞭策演员，鞭策审核制度，就能解决的。

换句话说，短期无解，短期内我们依旧会不断看到电影人跪求观众去看某部他自认为很精彩的电影，依旧会看到上映不久后，感觉不对就立刻撤档的电影。

这些东西短期内都是无法解决的。

而长期看，随着人民生活水平的提升，收入水平提高，休假时间增多，中国电影也是会随着趋势的不断上升，而不断向好的。