今月曾经照古人：沪上名家雅集，为古代文房作传

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今月曾经照古人：沪上名家雅集，为古代文房作传｜中贸圣佳2025秋拍

拓荒号：拓荒牛 (开说)

「名家列传」赏析会现场视频

沪上名家论坛：

中贸圣佳「名家列传」

赏析会实录

12月1日，上海武康路376号，中贸圣佳艺术中心，一场别开生面的雅集悄然举行。中贸圣佳国际拍卖在三十周年拍卖前夕，精心策划了这场名为“名家列传”的文房专场赏析会。

，却汇集了朱三松、周颢、石涛、潘西凤等名家之作，每一件皆流传有序，承载着深厚的文脉与故事。雅集邀请了收藏界、学术界与媒体界的十多位专家，他们从不同视角，为我们解读了这些方寸雅物背后的精神世界。

「名家列传」赏析会现场

在这场关于“文心与匠魂”的对话中，12件雅物不再仅仅是拍卖标的，它们成为了串联古今的媒介。从嘉定竹刻的刀笔韵味，到扬州雅集的诗文唱和；从石涛托物寄情的鼻烟壶，到徐世章案头禅思的青釉钵……每一件都在诉说着：真正的收藏，不仅是拥有，更是读懂器物背后那个辽阔的、由美与智慧构筑的精神世界。

“名家列传”，传的是物，更是人，是那份穿越时空仍能打动我们的、宁静而丰盈的文人精神。

以下为赏析会现场实录：

薛世清

（中贸圣佳国际拍卖总经理）

今年是中贸圣佳30周年，我们得到了一位重要的台湾藏家的支持，联合推出了这一场非常精彩的「名家列传」。「名家列传」是我们中贸圣佳成立以来最重要的文房专场，这个专场虽然只有12件拍品，但是每一件都可圈可点，也是本场拍卖的重中之重。

「名家列传」专场历经两年筹划，从50余件一直精简至12件，旨在以“少而精”呈现历代文房精华。这既是对公司三十周年的献礼，也是一次为古代文房器物立传的文化尝试。

童衍方

（知名书法家、西泠印社副社长）

中贸圣佳（总部）虽然在北京，但是跟上海的关系还是非常密切的，也知道上海有很多喜欢文房的藏家，所以大家相聚在今天这样一个风和日丽的天气里。

「名家列传」所呈现的拍品，件件是精品。文房一直是中国文人的精神寄托。这个专场非常有情绪，东西虽小，但给我们带来的，是能够安静下来、细品、反观的精神愉悦。

Lot 708 清雍正潘西凤「空山寒梅」人物诗文紫檀笔筒

尺寸：D11cm H12.3cm

估价：RMB 4,000,000–5,000,000

来源：1.东交民巷懋隆商店郭静安；2.俪松居王世襄旧藏；3.北京嘉德，2003年秋季拍卖会，俪松居长物专场，拍品1135号；4.春在斋递藏。

题识：路入寒梅江树斜，十分浓雪一分花。野人能奈三更冷，明月空山问酒家。雍正岁次乙巳小春月，诸君同集卧秋草堂，老匏赋诗，雪堂写意，药谿作书，老桐法镌。

钤印：贯南、宏、嘉、西凤

出版：1. 王世襄，《自珍集》，三联出版社，二零零七年，二二六至二二七页 2. 王世襄、朱家溍主编，《中国美术全集·中国工艺美术十一竹木牙角器》，文物出版社，一九八七年十二月，二十二页，图二十五。

比如潘西凤的紫檀笔筒，虽小又大，虽浅又深；周芷岩的笔筒，以刀代笔，将山水烟云收于一握。它们让我们在快节奏的现代生活中，找到一片能够反问内心的静土。

Lot 702 清石涛自用鼻烟壶

尺寸：烟壶 H5.5cm W4.5cm；盒 L12cm W8.5cm H4cm

估价：RMB 400,000–500,000

来源：1.石涛旧藏；2.郑文焯递藏；3.刘体干递藏。

著录：1. 郑文焯，《樵风乐府》卷六，《天香赋》，民国二年吴昌绶双照楼刊本。2. 郑拙庐，《石涛研究》，上海人民美术出版社，一九六一年，第三十四页。

题识：1. 贝子西藏栽，西方僧带来。纹银二十两，石涛和尚买。松门题。 2. 弟子程鸣画并刻。

还有石涛自用的鼻烟壶，非常难得一见。因为石涛的画是名满天下，但是他自用的鼻烟壶非常少。而且这件东西是非常有来历的，我觉得会有很多人来关注、追溯这件拍品。又有朱三松竹根雕折枝石榴洗，还有周芷岩的竹刻，还有几方很好的砚台，基本上把文房的几个版块都囊括了。

所以我觉得这个是件好的事情。拍卖固然是一个经济活动，但是在文化上面亦有所推动，是一举两得的好事。

倪克樑

（资深藏家、文锦堂主人）

这次中贸圣佳推出「名家列传」的专场拍卖，虽然只有12件，但是每一件都很精细。特别是这里边它涵盖了竹木雕和其他的，比如石头、砚台，以及鼻烟壶等等，还是比较广泛的。

收藏的乐趣，就在于与这些器物日久生情。当你亲手捧玩，观察到匠人运刀时的节奏、釉色流淌的痕迹，你便仿佛跨越时空，触摸到了那个时代的气息与温度。这不仅是收藏，更是一场持续的时空对话。

赵胜土

（上海嘉定竹刻博物馆副研究员）

这次中贸圣佳「名家列传」12件文房作品，给我的感觉是非常震撼。

件件都是精品，其中我最中意的，就是周芷岩的「松壑云泉」图笔筒。去年的时候我曾经在嘉定博物馆筹办过「刀笔文心——周颢艺术精品展」，其中也有六十几件周颢的作品。

这次拍卖的周颢作品，应该是他精品当中的力作，假如说放在我们去年的展览里面也是数一数二的。

Lot 705 清乾隆周颢「松壑云泉」竹笔筒

尺寸：DI2cm H15.5cm

估价：RMB 2,200,000–2,500,000

来源：春在斋旧藏

题识：松壑云泉。乾隆丙寅仲秋，芷岩制。

无论是从笔筒的包浆、图案的布局，以及他的刀工，都是非常出彩的。周芷岩在嘉定竹刻历史上，是一个跨时代的代表人物。如果说朱三松祖孙三代创造了透雕与深雕，吴之璠开创了薄地阳文，那么周芷岩则开创了“以刀代笔”的文人画刻法。他从工艺转向了文人艺术，其地位至关重要。

周芷岩是高产竹刻家，他活到了89岁，这一件笔筒创作于62岁，应该是他最顶尖的时候的、高峰时期的一个作品。所以你从他的那个刀痕上来看，有深有浅，用了非常多的刀。你看他的山石云彩，包括人物都有不同的刀法技法来表现，所以这毫无疑问是一件他的精品当中的精品，值得我们去收藏和深入研究。

项立平

（资深媒体人，“大象世界”主理人）

这次的专场我个人觉得是一个非常好的开始。因为我一直以来有一个观点，就是未来的中国艺术品市场将会出现一个非常大的分化，一些少数的、真正能够打动人心的、稀少而又真正有艺术含金量的精品，市场表现力会越来越强劲；反之，那些普通的作品渐渐会乏人问津。

所以这次的「名家列传」专场呢，其实是应和了这样的一个趋势。整个专场只有12件拍品，件件精挑细选，这种拍卖模式有可能会成为一种未来市场上的主流。财富阶层越来越将有限的资金投入到真正能够打动他们的、在精神属性上能够带来愉悦的、真正意义上的艺术精品。

Lot 703 明天启朱三松竹根雕折枝石榴洗

尺寸：L12.2cm

估价：RMB 1,200,000–1,500,000

来源：春在斋旧藏

款识：甲子长至，朱三松制于寿宁堂。

展览：美国丹佛美术馆，一九七九年八月十八日至九月三十日

出版：Selections from the Lutz Bamboo Collection，丹佛美术馆，一九七九年，编号五十五

「名家列传」这个专场名字，我觉得取得非常好。因为在古代呢，宋元明清以来真正能够制作文房精品的匠人，最终能够让我们能记得住名字的，其实是非常有限的。很多人留下了非常好作品的，但都是无名英雄，没有在历史上留下名字，有极少数的人留下了名字，却没有更多的记载。

以竹刻为例，清代的时候有一本非常有名的书，叫《竹人录》，使得嘉定的竹刻顶级高手能够得到今天我们的一些基本的认知。像「名家列传」这样的专场，如果一直能够延续做下去的话，像《竹人录》这样的古代经典一样，对器物作者有更进一步的、更详细的、更生动的研究和诠释，如果持续做十年八年，每次哪怕就是十来件作品，其实就是一部当代的《竹人录》。这个就是我觉得是非常有意义的一件事情。

娄国平

（古典赏石藏家）

我是玩古代赏石比较多一点，这次「名家列传」虽然没有石头，但是有一件明代多位文人题跋的“顾沅藏明拓研山兰亭及双钩翁方纲题诗帖”，引起了我的强烈关注。

Lot 701 明徐渭仁、滕堂、许莲、张廷济、何绍基等题

顾沅藏明拓研山兰亭及双钩翁方纲题诗帖

尺寸：L73.5cm W25.5cm

估价：RMB 300,000–400,000

来源：春在斋旧藏

著录：翁方纲，《复初斋诗集》卷十七，《题瘦铜所藏研山背缩本兰亭三首》）

双勾翁方纲题诗释文：我摹砚匣此砚背，寄托天然不约同。更好研山凹凸势，谁家灯影裊春风。南宫强不服欧临，绢本唐摹迹孰寻？玉枕精神如静女，嫣然一笑倚山阴。横斜松竹落金钗，寸纸熊熊气满斋。若取袖中东海例，崇山峻岭好磨崖。乙未十二月廿三日，为瘦铜先生题。北平翁方纲。

钤印：方纲、覃溪

这是一件明代的影拓，一件刻在赏石底座上的兰亭集序影拓，留下了包括徐渭仁、滕堂、许莲、张廷济、何绍基等在内的十几位名家题跋和印章，这就非常好玩了，值得关注。

李家明

（收藏家，主要方向为宋代瓷器和嘉定竹刻）

这次中贸「名家列传」专场的器物让我很有感触，因为很亲切，似曾相识——这都是我喜欢的文房雅器。特别是嘉定竹刻和宋瓷。周芷岩的笔筒，其刀法变化万千，有的爽利如用笔之描刻，有的柔润如远山晕染，在坚硬的竹材上表现笔墨韵味，令人赞叹。

韩回之

（韩天衡美术馆艺术总监、西泠印社社员）

文房雅器体现了两种审美路径：一是来自宫廷的“自上而下”，用贵重材料做普通器物，比如用翡翠去做一颗白菜；二是来自江南文人的“自下而上”，用普通材料做高级文化，比如说用竹根雕一个笔筒，竹子是非常普通且具有亲和力的材质，但是文人赋予了它一种新的文化属性，匠人赋予它一个好的雕刻技法，包括这次我们看到那么好的周颢笔筒，精雕的，而且保存状态也非常好，真的是前所未见。

我们中国古代对文房的收藏有个定义，先“收”后“藏”，关键就是在这个“藏”字上。表现在为心爱的器物做一个好的匣，包括这次的「名家列传」就有一方非常棒的砚台，配了很好的原配匣；包括那个梅桩的紫砂笔钩，配了一个很好的紫檀底座；最典型就是石涛的这个鼻烟壶，他配了一个非常好的紫檀外壳，上面留下那么多的题记，等于是在一个很好的书画上做题跋。这种“藏”的方式，对我们当今这些收藏家都是有巨大的启发和推动。

李彦

（怀兰书屋主人嘉定竹刻研究组成员）

真正的艺术品，融入了创作者的思想与情绪。例如潘西凤的紫檀笔筒，记录了雍正乙巳年他与朱冕、蔡嘉、汪宏等人在扬州“卧秋草堂”的雅集。一首“野人能耐三更冷，明月空山问酒家”的诗，刻在笔筒上，让我们能穿越三百年，触摸到那次雅集的文心与孤寂。这类器物，就是活的历史。

严卓伟

（中贸圣佳紫砂茶道具专场负责人）

本次专场的这件“清康熙陈次伟紫砂梅枝笔搁”，不仅是一件文房雅玩，更是一部可以捧在手中的紫砂断代史。

Lot 710 清康熙陈次伟紫砂梅枝笔搁

尺寸：L11.5cm

估价：RMB 4,000,000–5,000,000

款识：陈次伟

1. 英国大维德爵士 Sir Percival David（一八九二至一九六四年）收藏；

2. 伦敦苏富比，一九六四年六月三十日，编号六十二；

3. Victor Ezekiel (1905-1976年) 收藏；

4. 伦敦苏富比，二零二一年十一月三日，编号三十五；

5. 春在斋旧藏

展览：

1. 《中国艺术国际展览会》，英国皇家艺术学院，伦敦，一九三五至一九三六年，编号一八八五；

2. 《The Ceramic Art of China》，东方陶瓷学会，伦敦，一九七一年，编号一八九；

3. 《龙隐：英国东方陶瓷学会会员珍藏品展》，东方陶瓷学会，伦敦，二零一六年，编号十二。

出版：

1. 《中国艺术国际展览会》展览图录，英国皇家艺术学院，伦敦，一九三五至一九三六年，展品编号一八八五，页数一五八、一七八；

2. Geoffrey Hedley, 《Yi-Hsing Ware》, Transaction of the Oriental Ceramics Society, vol. 14, 1936-37, Plate 36a.

这件作品在2021年伦敦苏富比拍卖中，以1万英镑起拍，最终以74万英镑落槌，成为苏富比历史上成交价最高的紫砂器。次日，苏富比专门发表文章，考证作者“陈次伟”实为紫砂宗师“陈鸣远家族谱系中的关键人物”。

此笔架最早的收藏记录可溯至“英国大维德爵士”，并于1935年入选伦敦“中国艺术国际展览会”。那是中国文物首次大规模、高规格在西方展出，英国政府甚至派遣军舰运送这批来自故宫等重要机构的近三千件展品。这件笔架能位列其中，说明在当时它已被视为中国艺术的经典代表，是紫砂首次跻身“国家艺术序列”的重要物证。

我们于2020年发现了《川埠陈氏宗谱》，其中明确记载：陈鸣远为第十一世，而陈次伟（陈四维）为第十三世，生于康熙五十七年。两人相差约六十六岁，恰是宗师与后辈的传承关系。目前陈次伟存世作品仅有三年可见，此为唯一流通于市场的一件，其稀缺性不言而喻。

这件笔架以宜兴本山绿泥抟制，取梅枝为形，虬劲挺拔。花瓣以多层浮雕雕出，在光素与繁复间取得完美平衡。它所配的紫檀底座纹样与器身呼应，体现了古人“器座合一”的完整审美。可以说，它集国际展览光环、家族技艺传承、百年流传有序、艺术工艺典范于一身，已超越普通紫砂器，成为一件承载着中西交流、技艺流转与文人精神的历史坐标。

于笑

（中贸圣佳国际拍卖书画部专家）

我们通常因周芷岩（周颢）的竹刻而熟知他，但不应忽视他同样是一位成就卓越的书画家。

Lot 706 周颢一七六八年作白香山池上篇图

设色纸本立轴

尺寸：L283cm W91cm

估价：RMB 800,000–1,200,000

来源：美国KAIKODO怀古堂旧藏

款识：乾隆戊子岁秋九月，写白香山池上篇意，为丹老学长先生清鉴。芷巗樵叟周颢时年八十有四。

钤印：周颢之印（白）、芷巗樵叟图书（白）、山水有清音（朱）、墨韵山房（白）

这幅《白香山池上篇图》立轴，高达近三米，在周芷岩传世作品中极为罕见。此作绘于乾隆三十三年，彼时他已八十四岁高龄，然笔力不衰，画面层峦叠嶂，斋舍人物俱精，将白居易诗中的闲逸意境表现得淋漓尽致。这足以证明，其“以刀代笔”的竹刻神技，根源在于深厚纯熟的传统书画功底。他师法王翚，上追宋元，其山水画作本身的艺术价值，不应被竹刻盛名所掩盖。

另外我想提到一点，石涛的鼻烟壶之所以珍贵，不仅在于其本人使用，更在于它是由其晚年重要弟子程鸣亲自镌刻。这很可能是唯一一件刻于器物之上、由石涛亲传弟子创作的肖像。它凝固了石涛晚年的面貌与师徒间的艺术传承，其研究价值不亚于一幅真迹。