11月26日、27日连续两晚，指挥鬼才提奥多·库伦奇斯率麾下音乐永恒乐团第三度登台上海东方艺术中心，上演施特劳斯《最后四首歌》、柴科夫斯基《第五交响曲》和无词版《尼伯龙根的指环》三部重磅，以极富先锋气质的演绎横跨德奥与俄式浪漫主义谱系，为乐迷带来听觉盛宴。

过去两个月，国内外顶级艺术资源汇聚申城，作为第二十四届中国上海国际艺术节的核心承载地之一，7位名指挥、10位演奏家、7支顶级乐团、20余场重磅交响——几乎每周一支交响劲旅、每周都有重磅在东艺上演，排布之密，令观众赞叹：“每场都不想错过！”

观众“每周打卡”的文化地标背后是什么？

库伦奇斯三度访沪，130人编制上演“无词指环”

26日晚的音乐会，首先登场的是施特劳斯创作于晚年的“告别之作”《最后四首歌》，歌词选自黑塞与艾兴多夫的诗篇。无数女高音曾为该作品留下经典诠释，此番由戴安娜·诺西列娃演唱，为舞台注入一股未经雕琢的诗意张力。诺西列娃的嗓音清亮明澈，在库伦奇斯的细腻调度下，与乐团交相呼应，在细微处自然流转。

指挥鬼才提奥多·库伦奇斯率麾下音乐永恒乐团第三度登台上海东方艺术中心

下半场上演的柴科夫斯基《第五交响曲》以命运动机构建出四乐章贯穿的主题发展，库伦奇斯再次打破常规，让乐团第一与第二小提琴声部互换，创造不一样的听觉体验。

指挥鬼才提奥多·库伦奇斯率麾下音乐永恒乐团第三度登台上海东方艺术中心

备受瞩目的无词版《尼伯龙根的指环》将在27日晚上演。洛林·马泽尔于1987年改编的这部作品将瓦格纳原作15小时的四部歌剧浓缩为70分钟纯器乐版本。全曲各乐章均依原作顺序呈现，在保持戏剧完整性的同时，凸显了瓦格纳音乐本体的磅礴力量。该曲目在欧洲上演引发强烈反响，在库伦奇斯的掌控下，音乐永恒乐团将以130人超编制庞大阵容展现出高度的整体控制力与细节精度。

几乎场场爆满的观演热潮，是上海艺术磁场的缩影

回顾过去两个月，“听交响·到东方”的金字品牌，吸引世界名团“首选上海”“唯选上海”。

“交响双天团”时隔八年再聚东艺，作为2025亚洲巡演中国大陆唯一一站，11月15日至16日，柏林爱乐乐团由基里尔·别特连科执棒，用两场风格迥异的音乐会，展现全面实力。2005年11月，柏林爱乐乐团第一次来沪，正式运营仅四个月的东方艺术中心，以1200万元“天价”，把柏林爱乐请到上海。最高票价4000元，没能阻拦乐迷热情，演出一票难求。20年后，柏林爱乐成为申城舞台“常客”，乐评人李严欢感叹：“又一次现场聆听基里尔·别特连科棒下的柏林爱乐，无比享受的两个夜晚。连续两年，有机会欣赏这支天团带来的五套曲目六场音乐会，这是20年前第一次听到柏林爱乐音乐会时，想都不敢想的。”

柏林爱乐乐团由基里尔·别特连科执棒亮相东艺

维也纳爱乐乐团在克里斯蒂安·蒂勒曼的率领下将金秋交响盛宴推至高潮。2016年，东艺成为维也纳爱乐乐团在中国的首个战略合作伙伴，今年是开启合作以来的第九、第十场音乐会，也是乐团2024年与东艺续签战略合作后的首次“赴约”。11月22日、23日，乐团连续两晚演绎舒曼、勃拉姆斯与布鲁克纳名作，返场“多瑙河”更是提前将金色大厅氛围带到申城。中国音乐家协会副主席杨燕迪表示，布鲁克纳《第五交响曲》从开场神秘莫测的“极弱”到曲终亢奋高潮的“极强”，指挥和乐团所达到的动态幅度之大，令人难忘，构成一座似大教堂般宏伟的音响建筑，“让人从新的角度体察到布鲁克纳这位‘一根筋’式的人物‘从泥土到天界’的奇特魅力。”

克里斯蒂安·蒂勒曼执棒维也纳爱乐乐团

这场宏大的交响盛宴还包括：普莱特涅夫携手基里尔·卡拉比茨，率“亲兵”拉赫玛尼诺夫国际交响乐团，带来拉赫马尼诺夫钢协全套亚洲首秀；北德广播易北爱乐乐团由艾伦·吉尔伯特执棒，携手小提琴家约书亚·贝尔，呈现十九至二十世纪风格变迁；德累斯顿国家管弦乐团由丹尼尔·加蒂执棒，携肖赛冠军刘晓禹献演，其对“马勒五”个性鲜明的演绎让上海音乐学院教授孙国忠“看到了马勒交响曲内涵的丰富性及其艺术表现的多种面相”。

普莱特涅夫携手基里尔·卡拉比茨，率“亲兵”拉赫玛尼诺夫国际交响乐团来沪

北德广播易北爱乐乐团由艾伦·吉尔伯特执棒，携手小提琴家约书亚·贝尔登台

德累斯顿国家管弦乐团由丹尼尔·加蒂执棒，携肖赛冠军刘晓禹献演

舞蹈、戏剧等门类同样看点不断。艾夫曼芭蕾舞团赴“五年之约”携双剧回归，《安娜·卡列尼娜》《卡拉马佐夫兄弟》四场演出座无虚席，与话剧《大饭店》、民族歌剧《同心结》、秦腔《无字碑》等构成丰富多元的剧场版图。

高密度、高质量、高话题度，在东艺，这个秋天几乎场场爆满的观演热潮，正是上海艺术磁场的缩影。

原标题：《库伦奇斯压轴，“周周有天团”的这座地标，把过去不敢想变成申城艺术日常》

本文作者：解放日报 施晨露

图片来源：主办方提供