◎魏立静

2025年，“80后”作家王若虚告别了个人化、炽烈的“狂热青春”，将笔触伸向更为辽阔的历史叙事。这并非单纯的题材更迭，而是一次叙事疆域的拓展与文学使命的自觉承担。

搭建起名为东扬国的架空世界

在新作《遗神》中，他将目光投向历史、记忆与个体命运之间盘根错节的联系。不同于依托史实展开的历史小说，王若虚搭建了一个名为东扬国的架空世界，以虚构的地理与制度，折射出真实的历史逻辑、生活经验与个人感受。书名“遗神”正是小说精神的缩影。它来自书中主人公曲少毫在踏入鹿祡城城门时想出的名目，意为将神思留在故土，从记忆中摘取那些即将被遗忘的往事。在这里，“神”既是精神，也是历史深处隐秘的灵魂，“遗”则指向不可逆的失落与对留存的执着。

小说以金酒案、虎牢案、皇族案和焚宫案四起大案，铺开一片汹涌的海域。金酒案中，渤都国使臣哈臣额狼暴毙，其死因牵涉东扬多位权贵。然而最终结案却指向两个地位低微的秀人水云暖与桑灵儿，理由是她们曾受辱积怨因而下手杀人。至于真正的死因与责任，则随着一纸卷宗不为人知。虎牢案进一步体现出内部权力倾轧的残酷，大文士、画师高玄，因上书反对“革考”“清都”“典官清册”等制度，又提议划出盐铁之利建设书院，触怒了包括太司祀、太司常在内的众人。风浪骤起，高玄被诬为通敌死于狱中，成为最终的牺牲者。皇族案则将风暴的漩涡卷向了更辽阔的海域。北青皇族孤鹿圭与波帘公主逃亡东扬并献上象征正统地位的卫玺，带来了区域版图的动荡与重新洗牌，也激化了东扬内部派系间的角力。最终的焚宫案，一场突如其来的大火烧毁王宫，宽王与太司纠身亡，成为王朝覆灭的引线。然而动机成谜，疑点重重，案件最终成为一桩沉没于历史灰烬之海的悬案。

串联起东扬由盛转衰的历史轨迹

四案虽各自独立，却互为因果，串联起东扬由盛转衰的历史轨迹。它们在维持叙事张力的同时，也让读者认识到制度性力量如何塑造并最终消解个体命运。案件不止是逻辑推理的思维较量，还是制度齿轮运转的润滑。作者追寻真相的同时，也让人看到真相如何被精心操纵、被随意捏造、被彻底抹去。然而，王若虚并未将叙事完全沉入绝望。他笔下的小人物，明知无法改变时代大势，仍在尽力维持属于自己的一方天地。这种姿态，为小说冷峻的现实注入了一丝温热。

贯穿全书的居游刃与曲少毫，是观察东扬历史的两双眼睛。居游刃出身世家，但家道中落；曲少毫是下七阶的“小说稗”，靠记录坊间故事为生。他们身份卑微，却在历史洪流中留下鲜明的个人痕迹。他们的日常相处细节，是小说最动人的部分。在查案间隙，他们会惦记城南的包汤米团，要加羔汤、多淋醋，常谈起眠竹林、望海潮等美酒的香气，也会细品龙须青、金猴山丝等茶叶的韵味。这些饮食描写不只是风物展示，更是对生活本真的强调。回溯《狂热》，王若虚以食物为隐喻串联文本，而《遗神》中的食物书写依旧精彩，彰显作者对细节的用心。饮食连接着人物与故土的情感，也是他们抵御动荡的一种方式。当外部世界充满不确定时，味觉的记忆足以成为稳定的锚点。这种处理，让虚构的东扬国有了触手可及的生活质感。

在多重视角的交错间感受历史的暧昧与复杂

《遗神》的叙事结构同样令人瞩目，形成了三层嵌套的框架：第一层宏观叙述东扬国的历史背景与重大案件，构成全书的骨架，为读者进入故事提供了历史坐标；第二层呈现“小说稗”曲少毫创作《遗神往摘》的经历，这部“书中书”记录了他亲历的案情与体悟；第三层则是当代历史教师王雅华在旧书摊发现《遗神往摘》后，对比其中内容与历史资料后的再叙述。该结构在时间与视角上呈螺旋式递进：第一层的历史是被后世概括与建构的宏大图景；第二层的记文渗透着亲历者的个人记忆与叙述选择；第三层的再叙述则融入了现代人的理解与重构。三层叙述既彼此独立，又相互指涉、印证与补充。读者见证故事发生的同时，也可以清晰地看到故事是如何被记录、被传递，被不同时代的书写者重新赋予意义。这样的叙事策略强化了小说的元叙事色彩，将历史真实性的哲学探讨落实在具体的文本操作层面。读者无法在三层叙述中找到绝对的、唯一的权威声音，只能在多重视角的交错间感受历史的暧昧与复杂。在叙述节奏上，王若虚有意节制铺陈，让案件真相往往不以揭晓谜底的方式彻底闭合，而是留有阐释的空白，从而邀请读者主动参与历史的拼图，也提醒着读者现实历史同样充满断裂与遗失。

书中主人公曲少毫所著记文，成为他对抗遗忘的象征。虽然它无法与正史相提并论，但却为那些被历史洪流掩盖的失落往事留下一抹余热。《遗神》一书没有聚焦历史长河中翻云覆雨的弄潮儿，而是捞起了曲少毫与居游刃这些被裹挟在时代巨流中的微末之鱼。他们无力挣脱那吞噬一切的漩涡，但就在沉沦的阴影迫近之际，他们依然奋力摆尾，选择记录，选择言说，选择在风暴眼中点燃火焰，选择在绝境里挺直脊梁。王若虚以海喻世，以鱼喻人，借历史与小说的交织，呈现出真实而凛冽的世界。这里没有谁主沉浮的豪言，只有个体以各自的方式留下游痕。