在中国人民抗日战争的历史长卷中，抗战歌曲是极具穿透力的精神符号。由赵启海作词、冼星海作曲的《到敌人后方去》，便是一首将军事战略与艺术表达完美融合的经典作品。这首诞生于1938年的歌曲，以铿锵的词句、激昂的旋律，记录了敌后抗战的壮阔历史，传递了中华民族的不屈精神，成为点燃民族斗志的火炬。

任何伟大的艺术作品，都深植于其所处的时代土壤。《到敌人后方去》的诞生，与1938年中国抗战的战略转折点紧密相连。彼时，抗日战争进入相持阶段，日军虽占据正面战场部分地区，却因战线过长、兵力分散，给敌后游击战争留下了广阔空间。毛泽东在《论持久战》中的“独立自主的山地游击战争”战略思想，为抗战指明了方向；周恩来在武汉视察抗战宣传工作时的讲话，也明确提出“挺进敌人后方开展群众运动”的号召。

作为深受革命思想感召的文艺工作者，赵启海与冼星海亲历了抗战初期的烽火，深知文艺作品对鼓舞民心、动员群众的重要作用。在听闻周恩来关于敌后游击战的阐述后，他们迅速达成创作共识——要用直白的语言和激昂的旋律，将“深入敌后”的战略方针转化为全民能懂、能唱、能践行的精神力量。这种“战略先行、艺术跟进”的创作逻辑，让《到敌人后方去》从诞生之初就超越了普通歌曲的属性，成为传递抗战战略、凝聚战斗意志的“音乐传单”。

赵启海所作歌词，以“战斗叙事”为核心脉络，构建了一套完整的精神动员体系。全曲以“到敌人后方去，把鬼子赶出境”作为核心句，在歌词中反复出现。它如同战斗号角的反复吹响，既强化了核心主张，又让听众在传唱中形成深刻记忆。“到敌人后方去，把鬼子赶出境，到敌人后方去，把鬼子赶出境！不怕雨，不怕风，包后路，出奇兵，今天攻下来一个村，明天夺回来一座城，叫鬼子顾西不顾东，叫鬼子军力不集中……”“到敌人后方去，把鬼子赶出境！到敌人后方去，把鬼子赶出境！我们的旗帜插遍了东三省，我们的旗帜插遍了黄河东……”这种从具体到抽象、从战斗到信念的升华，让歌词既有战斗的烟火气，又有精神的崇高感，实现了叙事性与抒情性的完美统一。

值得一提的是，后来集体重新填写的歌词，也从叙事结构上遵循了“战略目标—战斗主体—战术方法—胜利展望”的逻辑链条，层层递进地展开敌后抗战的壮阔图景，结尾部分更以“人民军队百战百胜，人民战争威力无穷”，为全曲画上一个充满力量的句号。

冼星海深谙“音乐为抗战服务”的宗旨，他在旋律设计上，既遵循音乐艺术的规律，又充分考虑群众传唱的便利性。从调式与节奏来看，歌曲采用明亮、激昂的大调式，配合坚定有力的2/4拍，模拟出军队行进的步伐节奏。开篇旋律以跳进音程为主，“到敌人后方去”一句，从低音区迅速跃升至高音区，形成强烈的冲击力，瞬间点燃听众的情绪，而“把鬼子赶出境”则以平稳的节奏收尾，短促有力，如同战斗口号般掷地有声。在旋律发展上，冼星海采用重复与变奏相结合的手法：核心句“到敌人后方去，把鬼子赶出境”的旋律基本保持一致——简单重复的旋律更容易被记住和传唱，但在后续段落中，通过配器的丰富、节奏的微调，让重复的旋律不显得单调，反而层层递进地强化情感。

在抗战时期的敌后根据地，无论是行军途中的士兵，还是田间劳作的农民，都能随口唱起这首歌。旋律中蕴含的激昂情绪，也转化为实际的战斗力量——士兵在歌声中坚定前进的脚步，民众在歌声中燃起支援前线的热情……

《到敌人后方去》将军事战略、群众动员、精神信念融入歌曲创作，实现了思想性、艺术性、群众性的高度统一。这种“战略叙事型”的创作范式，也对后续的抗战歌曲产生了深远影响，形成了中国抗战歌曲独特的艺术风格。

回望《到敌人后方去》的创作与传播历程，我们看到的不仅是一首歌曲的艺术魅力，更是一个民族在危难时刻的精神觉醒与力量凝聚。这首歌曲的价值早已超越了其诞生的时代，成为连接过去与未来的精神纽带。在抗战时期，它是鼓舞敌后军民奋勇抗敌的精神武器，无数士兵唱着它深入敌后，无数群众唱着它支援前线；在和平年代，它依然是传承抗战精神、激发民族自信的重要载体，多次出现在纪念抗战胜利的文艺演出中，成为年轻一代了解抗战历史、感悟民族精神的窗口。今天，当我们再一次唱起《到敌人后方去》，依然能够感受那份穿越时空的力量。

2025年9月4日《中国文化报》

第6版刊发特别报道

《〈到敌人后方去〉：铿锵有力的“音乐传单”》