毛云 受访者供图

黄维勤 大赛组委会供图

刘明忠 受访者供图

　　
木作文物修复师毛云
用二十个夜晚挑灯备赛

　　2025年全国文物行业职业技能大赛上，在木作文物修复师指尖下，木材的生命被再次延续，文物中蕴含的“古建记忆”正在被重新解读。
　　“干了一辈子的事情得到了认可，对我来说比任何事情都重要。”案台前，来自四川的毛云在一众选手中脱颖而出，最终凭借自己多年打磨出的精湛技艺，在木作文物修复师项目中夺得二等奖。赛后，回顾当时的比赛，57岁的毛云透露，他曾花了20个夜晚挑灯夜战。

木材出裂纹后化险为夷

　　“工欲善其事，必先利其器”，量材致用、因工择器，是木匠之“道”。在热火朝天的木作赛场，路人眼里的“怪物件”，却是工匠们视如拱璧的宝贝。经过不断调试、千锤百炼的自制工具，既贴合个人习惯，又凝聚着匠道的智慧。
　　“比赛项目是墩接一根木柱，一斗两升麻叶头斗拱，它是属于众多斗拱样式的其中一种做法，做这个一斗两升麻叶头斗拱，就要体现木工的基本功，然后对这个斗拱的认知，还有雕刻，都有所考量。”毛云说，在此次比赛中，他还进行了浮雕的展示，而浮雕中雕刻面积较小的三幅云构件，其凹凸的程度在考核中至关重要。
　　为了这场“大考”，他铆足了劲。虽说考试内容就是毛云在日常工作中经常运用的技艺，但也许是源自心中对这门手艺的热爱，毛云渴望能有最好的呈现效果。他白天上班，晚上回家后复习至夜里11点，这样的学习模式，他在赛前坚持了20天。
　　比赛中，毛云即使遇到木材出现裂纹的情况，仍凭借扎实的专业基础化险为夷，最终在该项目四川选手中获得最好成绩。毛云说，这份职业他已从事数十年，愿意为木作修复事业持续学习。

一辈子用心干一件事

　　木作文物修复师面对一件文物时，第一步是变身“历史解读者”。他们要翻阅大量历史文献与考古资料，理清文物的“前世今生”：它形成于哪个年代？形成之后又经过了哪几次修复？它的营造和修复工艺又是怎样的？
　　“要喜欢这个行当才能深耕下去。”毛云介绍，就算平时没有人监督，他也乐意去学习，不断精进自己的技术。
　　“我16岁开始做木工，2006年转行古建筑。”与木作打交道的日子，占据了毛云相当长的岁月。然而，这些年辗转过那么多工地，毛云发现，从事这份行当的年轻人越来越少。怎么才能更好地传承技艺，让更多人看到传统文化之美？这是毛云近些年来致力做的事情。因此，能够站在国家级比赛的现场展现风采，他感觉自己“责任重大”。
　　文物修复师的技艺由老一辈倾囊相授传承下来，文物修复师与时间的赛跑永无止境，毛云希望有更多的年轻人能加入这个领域。“干了一辈子的事情得到了认可，哪怕过程再辛苦，也是一件值得高兴的事情。”毛云说。
　　华西都市报-封面新闻记者王一理

木作文物修复师黄维勤
40多年前的玩具，成了他获国赛三等奖的工具

　　今年53岁的黄维勤，已经做了 35 年文物修复。他从没想过，小时候拿在手里的“玩具”，有一天能让他站在国赛的领奖台上。
　　2025年全国文物行业职业技能大赛刚刚落幕，黄维勤在木作文物修复师项目中获得三等奖。这位朴实的手艺人，在接受华西都市报、封面新闻记者采访时，说得最多的一句话是：木作文物如果你不修、不管，它们就烂了，可惜了！

对自己作品很满意
也承认雕工有差距

　　黄维勤很朴实，在采访中说了很多实在话，比如，“雕工确实比不上他们，我做的阴刻，他们做浮雕。”
　　技艺高低，都是用作品说话。木工的水平差异，哪怕不用内行讲门道，外行也能直观感受出差距：线条流畅、图案精美、结构完整。
　　黄维勤的雕刻是优秀的，但技法上，得分没有使用浮雕的选手高。阴刻是在平面中，表现物体下方的线条，也就是把图案刻成凹形。而浮雕则是让图案“浮”在平面上，立体感更强。
　　大赛要求，木作文物修复师需要完成一组清式“一斗两升麻叶头斗拱”的制作，并选择一种方式完成一根木柱墩接。
　　“这种斗拱，都是有图纸有规定做法的。”黄维勤介绍。比赛现场，工作人员拿出斗拱，要求选手照模型作业，至于斗拱上用作装饰的祥云图案，则让大家自行选择方式雕刻。
　　挖凿、凹凿……几十斤的工具堆放在脚边，手上是一截截的木头，现场除了敲击声、木锯声，只剩下裁判往返的脚步声。
　　赛后，黄维勤心态不错：“要承认自己和别人的差距，我已经尽力了，也对自己的作品整体很满意。”

小时候玩木工工具
50岁目标考取专业证书

　　黄维勤出生在一个普通家庭，爷爷是泥瓦匠，父亲是木工，他小时候的玩具，就是父亲谋生的工具。十多岁时，他开始系统学习木工活儿，后来，开始打造自己的家具，一步步走到今天，木头和凿子已与他形影不离。
　　黄维勤回忆自己最初修复古建筑时，还是“萌新”状态。“几十年前，也不兴古建筑说法，我们只知道，要去修一个老房子。”后来，他逐渐在行业里有了名头，越来越多的古建筑修缮开始请他操刀。进入建筑公司后，他对古建筑有了具体概念，知道文物修复要“修旧如旧”，也开始通过各类项目学习图纸应用。他感慨“文物就是历史的见证，必须有人修、有人管，不然它就烂了，好可惜”。同时，他也有了新的目标：成为文物责任工程师。
　　年近五十，黄维勤白天做工，闲时学习。虽有多年的从业经验，但理论知识依旧要从头开始。
　　2024年，黄维勤顺利通过笔试。“但还有很长的路要走，需要参与多个文物修复项目，以及完成其他考核内容。”虽有压力，但黄维勤依旧乐观，他笑着说，“这就是我的奋斗目标。”
　　华西都市报-封面新闻记者刘叶

泥瓦作文物修复师刘明忠
从草堂到武侯祠 我用泥瓦“缮”待它

　　7月6日，2025年全国文物行业职业技能大赛在泸州市落下帷幕。来自四川东耀建筑工程有限公司的刘明忠，摘得泥瓦作文物修复师项目二等奖。谈及取胜秘诀时，他笑着说：“干这行没有什么特殊技巧，就是脚踏实地、耐心细心。”

足迹遍布四川各大古建

　　刘明忠来自成都市郫都区的一个小村庄，上世纪80年代，他和村里许多年轻人一样，选择来到大城市务工。最初他在建筑工地上做小工，一次偶然的机会，他跟随后来的师父来到了成都杜甫草堂。在藏经楼上，他将调好的灰浆交给正在修缮屋脊的师父。那一天，阳光明媚，屋脊上细腻生动的灰塑吸引了他。随着修缮的日子渐长，刘明忠对古建筑的喜爱也越来越深。1991年，20岁的刘明忠决定拜师学艺，真正步入泥瓦作文物修复这扇大门。
　　这一入，便是三十余载。从杜甫草堂的飞檐翘角到武侯祠的雕梁画栋，从祠堂街的青砖黛瓦到金沙庵的朱门石础，刘明忠的足迹渐渐遍布四川大大小小的古建景点。一块块青灰色砖瓦堆叠起他的成长轨迹，也见证了一位普通泥瓦工人向文物修复师的转变。
　　开裂墙面，残缺瓦檐，文物修复从来不是简单的“修补”，在谈及修复过程时，刘明忠说：“主要是依据照片作为参考，没有照片的地方，就必须查阅资料，根据建筑风格、时代美学对缺失部分进行判断。总之，泥瓦作文物修复的标准是修旧如旧，必须在原有遗存的基础上最大程度实现建筑的还原。”

让诸葛亮殿焕发新生

　　诸葛亮殿是成都武侯祠建筑群的核心组成部分，也是刘明忠从业30多年来记忆最深的项目。回忆2010年的情况，刘明忠说，“诸葛亮殿内的孔明殿、钟楼、鼓楼都有不同程度的破损，亟待修复。按照业主要求，我们在修复孔明殿中堆的过程中，选用了锤灰这一传统材料进行修复。”锤灰，就是将石灰、桐油和棉花混合进行反复捶打形成的材料。这种手工而成的材料能让古建筑保持更久，但也相对复杂，修缮过程中需要更多的耐心。
　　历时两个多月，诸葛亮殿最终完成了泥瓦作修复。此后多年，刘明忠每每路过武侯祠，都能回想起自己在架上抹灰的瞬间。于他而言，添砖加瓦不再是一门技艺，更是帮古建筑留住青春。
　　随着纪录片《我在故宫修文物》热播，文物修复师们从幕后走向台前，在互联网上受到更多人的关注。近年来，刘明忠也选择在社交平台上积极分享自己的生活，通过发布古建筑、老宅子修复的视频，让更多人看到泥瓦作文物修复这门传统手艺。他说，有不少人在后台留言，想要了解泥瓦作文物修复，也促成了一些业务合作。
　　刘凌霄华西都市报-封面新闻记者徐语杨