虚怀颐寿　指墨生花

——苏廷煜及其书画艺术

文_季永

安徽博物院

内容提要：清代安徽蒙城人苏廷煜，是与梁巘齐名的书画家，尤以指墨画梅兰竹菊著称。他生平高洁，寄情书画，享寿百年，作品广为流传，尤其擅长指墨画竹。苏廷煜的指墨画受到清代高其佩的影响。苏廷煜的指墨画竹开创了新的艺术境界，其作品不仅技艺高超，而且富含文化内涵和哲理。

关键词：苏廷煜；虚谷；指墨画

引言

在清代有两位字号为“虚谷”的安徽籍书画家。其中，寓居海上的画僧虚谷早已蜚声艺林，而更早的淮上“虚谷”——苏廷煜，却并未得到足够的重视。

我对苏廷煜的了解，要追溯到30年前。记得那时，我的老师杨士林先生的居所悬挂着一幅《墨竹图》，笔墨率意，潇洒出尘，落款处写着“虚谷指墨”。由于我当时只知道那位画僧虚谷，便询问此画是否为他所作。杨士林先生告诉我，此“虚谷”并非那位画僧，而是乾隆时期的蒙城人苏廷煜，他也被称为虚谷。自那时起，我才知道画史上原来有两位名为“虚谷”的书画家，并开始留意这位淮上的书画先贤。

苏廷煜是清代皖北地区与梁巘齐名的杰出书画家。他书画兼善，尤以指墨绘画而别开生面，驰名艺林。苏廷煜平生品格高洁，虚怀若谷，又寄情书画而得以长寿。他的笔墨别有一种苍茫敦厚之境界。然而，后世对其人其艺的研究和著述却颇为有限，深以为憾事。今略作此文记述之。

一、苏廷煜生平与艺术成就

苏廷煜（1729—1826后），字文晖，号虚谷，别号移山愚叟、金庭外史，安徽蒙城城东苏庄人。乾隆拔贡，历任巢县教谕、江宁府教授。工画梅兰菊竹，书法苍劲，人称双绝。苏廷煜曾在北京卖画，颇有时誉。晚年归里居蒙城县城，著有《鸠居集》（今佚）。

在淮上古城蒙城西门内，有一条南北向的街道名叫“三星街”。其得名缘由是，在清代嘉庆时期，这里曾居住着苏廷煜、姚显相和熊体仁三位老寿星。《蒙城县志》中对此曾有记载：

清嘉庆二十一年（1816）七月一日，颍州知府左辅访得苏廷煜、姚显相（号修野）、熊体仁三位老人德高望重，在乡里上下称颂，特在马头街立“三寿星碑”，并亲为题记，表彰三位老寿星；将马头街更名“三寿星”街。

翻检文献，前人对苏廷煜及其书画的记载并不多，主要有如下数则：

苏廷煜，字虚谷，安徽蒙城人，拔贡生，官巢县教谕。工指墨梅兰竹菊。

——清姜怡亭编《国朝画传编韵》卷二

苏廷煜，号虚谷，安徽蒙城人，由拔贡官巢县教谕，工指墨梅兰竹菊，无不精妙，子士墉工山水。

——清冯金伯著《墨香居画识》卷三

苏虚谷廷煜，安徽蒙城人，以拔贡生官巢县教谕，梅兰竹菊无不精。吕叔讷大令云：虚谷在京师困于写竹，深自厌恨，遂以指戏墨，人益奇之。子士墉字容堂，工指写梅，亦偶作山水。

——清蒋宝龄著《墨林今话》卷四

吴郡苏廷煜，乾隆时人。工指画，每以巨擘为大笔，食指、中指为中笔，无名、小指为细笔，相其机宜，运以神气，高古之致，超出恒蹊。

——清徐珂《清稗类钞》

从各家著录及评论可知苏廷煜生平及其书画艺事之大概。苏廷煜擅长指墨，又得享高龄，殊为传奇。这自然得益于他一生寄情书画的文化滋养，也离不开其虚怀若谷的淡泊心。苏廷煜的故乡蒙城为庄周故里，道家齐物养生的思想理念对他也必然产生了影响。

二、苏廷煜书画的艺术特点

苏廷煜享寿百年，一生笔耕不辍，其书画作品流传甚广，不仅被国内各大博物馆收藏，也在民间广泛流传。其中，安徽博物院便珍藏了其14件套书画作品。这些作品多以“梅兰竹菊”等传统水墨花卉题材为主，尤其是以指墨画竹数量最多，成就也最为显著。

指墨画，即画家以指代笔而作画。此画法多为文人墨戏，而清代书画家高其佩则将此绝艺发扬光大。高其佩曾在宿州为官，其指墨画风一度风靡江淮地区。苏廷煜的指墨画显然受到了高其佩的影响，但在创作题材上有所不同。高其佩以山水、人物为主，而苏廷煜则以花卉为主，尤其精于画竹。

苏廷煜的《赠朝老书画册》（图1）现藏于安徽博物院，原题为“苏虚谷先生书画册真迹”。该册中包含指画墨竹6幅，对题书法6幅，共计12页。其中一页墨竹图的题款写道：“渭滨千亩在胸中。辛丑四月朔日，写于金台客舍，寄朝老六哥雅玩。虚谷苏廷煜。”辛丑四月朔日即清乾隆四十六年（1781）农历四月初一，当时苏廷煜52岁，此作品在他存世作品中属于较早期的代表作。观册中画竹，颇得王绂、夏昶之笔意，特别是其指墨画技法已臻化境，丝毫不逊于毛笔所绘。画面左下角钤盖的一方“安用毛锥”闲章，更彰显了他对自家指墨画的自得与自信。书法则博采王羲之、颜真卿、陆柬之、苏轼、米芾等诸家之长，笔力雄浑，体势通达，展现出他深厚的书法功底。

图1　清　苏廷煜　赠朝老书画册（选页） 安徽博物院藏

安徽博物院还收藏了苏廷煜的另一件作品《赠翼老水墨花卉册》（图2），该作品创作于清嘉庆十七年（1812）。此册中杂绘松、菊、蟹、藕蔬、兰草、竹等12幅作品，其中墨竹仍是绘画主角，共计6幅。苏廷煜在绘此册时已83岁高龄，相较于上述《赠朝老书画册》，其技法更加成熟老练。在其中的一幅画松作品中，他题写道：“落花流水自重重，太华西南第几峰。鹤发初生千万寿，知君心是凌凋松。壬戌菊秋，翼老大兄先生轩渠。金庭外史弟煜作。”金庭外史即为苏廷煜的别号，金庭所指为巢湖名胜金庭山，为道家七十二福地之第十八福地，至今仍有王乔洞与紫微洞等名胜。苏廷煜在乾隆己酉年拔贡后出任巢县教谕，作为蒙城人的他深受道家文化影响，故而取了“金庭外史”作为自己的别号。

图2　清　苏廷煜　赠翼老水墨花卉册（选页）

安徽博物院藏

墨竹画自唐代发端，至北宋文同而大成。其后苏轼、赵孟頫等宋元文人多乐于此道，名手佳作层出不穷。而苏廷煜画墨竹，更是以指代笔，纵意挥洒，开创了指墨画竹的全新境界。他曾在墨竹画上题诗：“不是好为淇水竹，世间君子不妨多”，道出其画竹之心语：并非自己偏爱竹子，而是希望世间的君子能够越多越好。这也正是他以“虚谷”为号的原因所在。

蚌埠市博物馆藏有苏廷煜所作《水墨竹石》中堂，此画原为安徽文物总店所藏。画面中，怪石嶙峋，数竿修竹挺拔矗立于石后，石根处新笋破土而出，丛篁纷披，生机勃勃。画中题款写道：“千亩空怀渭上村，颓然醉里得全浑。写真虽是文夫子，谁识东坡不二门。”这首题画诗是苏廷煜集了大文豪苏轼四句不同出处的诗句巧妙地组合成的一首新诗，浑然天成，毫无穿凿生硬之弊。借此，苏廷煜表达了对苏轼的深切追慕。苏轼与苏廷煜同姓且都钟爱画竹，加之苏轼曾任颍州太守，对阜亳地区影响深远，使得这份追慕之情更显深厚。

苏廷煜 水墨竹石 蚌埠市博物馆藏

苏廷煜的《四松图》（图3、图4）中堂创作于嘉庆十六年（1811），比《赠翼老水墨花卉册》早一年问世。画中，四株巨松参天耸立，苍郁遒劲，展现出古士大夫的凛然气概。题款写道：“松老犹龙迥出尘，参天古干气嶙峋。丹青避却秦封五，兴寄商山四老人。”松因挺拔伟岸、凌寒不凋而备受世人推崇。秦始皇封禅泰山时，曾避雨于五松之下，并封其为“五大夫松”，此景至今仍为泰安八景之一。

图3　清　苏廷煜　四松图 安徽博物院藏

图4　清　苏廷煜　《四松图》题签

同时，松作为长寿树种，常被用于祝寿，历来是文人墨客钟爱的绘画题材。苏廷煜作此画时已83岁高龄，画中松之寿寓意其如松之坚韧，别有意境。画幅背面包首上，还留有旧藏者陈蜕公手书的题跋（图4）一则：

苏虚谷先生四松图纸本大幅。先生姓苏名廷煜，好虚谷，晚号移山愚叟，皖蒙人。乾隆己酉拔贡，官吾巢教谕。工指墨。书不一家，为画名所掩，颜米功力最深。先生与先高祖晓堂公暨叔高祖跛仙公最友善，为跛仙写照题绝句八首，又汇书与晓堂跛仙三人联吟诗卷，余童时犹及见之。所绘松竹梅菊为先高曾辈上款者不下数十帧。前辈不择纸墨，往往以矾杭连作指头画，年久破烂不堪重装，遭乱散佚犹多。余家仅存先生送考庐州王恭安典内时，为先高祖临米襄阳所书怀素草书歌长卷，绢墨如新。同时临颜鲁公争座位一册，中缺数页，余屡拟请人再墨拓双钩数页合装未果，今不知散佚何处。前二十年有汤姓办巢县杂税，收得余家墨竹一幅，有胡氏藏章。又余昔年购存家中字画数件来宁出卖，为友人汪小舫购去。嗣余见而太息。小舫允送余换他画。今小舫物故，此件不知流落何处。余昔送同乡李沁泉寿石巨帧，乃先生嘉庆辛未十月所作。此松亦作于辛未季春，何老人乐此不疲？殆天生传人，精气神有非常人所能及者。生雍正己酉，卒嘉庆癸酉，年八十有五。胡公愚记，同邑陈蜕公题签。

此题签跋语为清代巢县人胡公愚所撰，同邑人陈蜕公题写。胡公愚在文中详细记载了苏廷煜的生平，对其书画艺术创作进行了深入评论，并回忆了先辈与苏廷煜的交往以及家藏苏廷煜书画的情况。其中，有三点信息值得注意：一是苏廷煜指画所用纸张为“矾杭连”，即杭州所产的加矾连史纸，因其不渗墨晕散，非常适合指画创作。二是对苏廷煜被选为拔贡的时间记载为乾隆己酉（1789），但考虑到当时苏廷煜已60岁，作为拔贡似乎年龄偏高。对此，刘新岗先生曾撰文探讨，认为苏廷煜更有可能是乾隆丁酉（1777）拔贡，这一观点较为可信。[1]三是胡公愚对苏廷煜的卒年记载为“嘉庆癸酉年（1813）”，即苏廷煜84岁时去世。但从目前所见苏廷煜传世作品来看，已有两件作品题款显示其99岁时仍在创作，因此这一信息可能存在误差。因从题签文中可知胡公愚距苏廷煜已过三四代，而苏廷煜从巢县归乡后消息渐隔，所以胡公愚对其卒年记载有误亦在情理之中。

对于研究其生卒年具有举足轻重的价值。此册共十二页，杂绘兰竹梅菊水仙奇石等题材，并附有“虚谷苏廷煜时年九十有九指头禅意”的款识。据此款识推断，苏廷煜九十九岁应在1826年，此册是目前所见其最晚年之作品之一。拜观此册，笔墨精到，意蕴高华，并无一丝荒率病弱之迹象，足见老人此时指墨画艺已臻化境，令人不得不叹服其书画颐寿之功。此册还附有原藏者石翁的题跋一页，其中录有纪昀咏苏廷煜墨竹的五言律诗二首，并书有题记：

苏虚谷墨竹。曾记湖州派，亲传玉局翁。至今老孙子，仍有旧家风。意出杈丫外，神留萧瑟中。平生疏落性，原与此君同。贫已惟存骨，高原不畏寒。偶然醉醽醁，随意写琅玕。飘泊孤筇在，刁骚短鬓残。分明霜月下，照取瘦容看。偶阅纪文达公集有此诗，因录册首以当题跋。丁卯端阳后五日晨起书于京寓小五岳山房之南轩。石翁并识。

虚谷先生蒙城人，由拔贡司铎巢县。工指墨，梅兰菊竹，无不精妙。书法亦苍劲可爱。余家昔有经纪业在庐州，故多有其迹。此册乃昨年都中所得，时先生九十又九作，人与画俱老，尤为可爱。今余祖业已化烟云，摩挲展玩，益不胜今昔之感矣。同日又记。

纪昀的这组诗《苏虚谷墨竹》收录于《纪晓岚全集》第二卷中，诗中纪昀以东坡后人称苏廷煜，对苏廷煜的墨竹给予了高度评价。纪昀与苏廷煜的相识，应是在苏廷煜拔贡入国子监期间，当时纪昀在京主编《四库全书》，得以观赏苏廷煜的墨竹并创作了这两首诗。石翁的题跋还详细记录了其收藏此册之始末，再次印证了苏虚谷在九十九岁时依然健在且创作不息的事实。

苏廷煜的书法取法颜真卿、米芾，功力颇深。其传世书法作品多以临写前代名家墨迹为主，如前述的《赠朝老书画册》，虽云临古实多自运。诚如胡公愚在《四松图》题跋中评价苏廷煜“所书不一家，为画名所掩，颜米功力最深”。安徽博物院藏有苏廷煜行书轴（图5），为其八十三岁时所书，内容为选临米芾书帖，书法用笔苍劲拙朴，结字稳健敦厚，虽取法米芾，却舍其跳宕，增以端正。这种雅正敦厚的书法风格，与苏廷煜的性格高度契合。

图5　清　苏廷煜　行书轴 安徽博物院藏

结语

苏廷煜的书画艺术成就，尤其是其指墨画创作，达到了乾隆时期的较高水准。更难能可贵的是，他的德、艺、寿齐相辉映，成为清代皖北地区颇具传奇色彩的重要书画家。尽管他曾入京就学于国子监，并以书画得时贤赞许，又先后在巢县、江宁为官，但终究囿于江淮地域，其影响力与其艺术成就是不匹配的。本文仅是对苏廷煜的生平与艺术成就进行简要记述，以期略补艺史之遗憾。

参考文献

[1]刘新岗. 虚怀若谷 指写传奇：关于苏廷煜其人其艺的几点补充考证[J]. 辽宁省博物馆馆刊，2012（0）：11-29.