Lot 6551

黑漆嵌厚螺钿宝相花九宫多宝格

清早期（康熙至雍正时期）

北京保利，2025春季拍卖

77×31×176 cm

RMB: 3,000,000 - 5,000,000

来源：北京重要私人珍藏

展览：

保利艺术博物馆，“证圆明·致中和——雍正宫廷艺术大展”，北京，保利艺术博物馆，2025年05月08日-05月26日

参阅：

清中期 黑漆螺钿瓜蝶纹多宝格，清宫旧藏 故宫博物院藏，出版于《故宫博物院藏明清家具全集》第15卷 橱格·箱柜，之编号四六，页362

如果家具里也有美人，这件黑漆九宫多宝格正是一位绝世佳人。

修长的体态，沉静的黑漆与灵动螺钿的对比，青绿背板的清新，以及细密如丝、充满动感的黑漆线纹饰，精美绝伦。站在她面前，如欣赏美玉之骨，温润雅致，清冷高贵，韵味无穷。

有艺术家观后感叹道：“这是一件装置艺术，九宫格在光影下显得特别安静。”

6月5日，北京保利2025春拍“禹贡——圆明主人的内廷恭造之器与明清宫廷御玩”专场，隆重呈现多件雍正宫廷御玩名品。

噢，对了，或许有人会问，“圆明主人”是谁？正是雍正。

雍正皇帝是继宋徽宗后，第二位皇帝艺术家。上述多宝格位列本次圆明主人的专拍，堪称宫廷家具中的“佳人”，线条简单干净，清新自然里流淌着雍容华贵，太符合雍爷的审美了。

需要特别说明的是，此前出现过类似的螺钿百宝格拍品，但形制不同，表面皮壳状态过于完善，很难判断是经过严重修复还是仿制。而对于一件古代器物来说，至关重要的切入点在于其上所呈现的与其诞生时相一致的风格特征。大修不如残，本真与开门见山是螺钿器物这类重工艺御制宫廷家具上最宝贵的特性，对于站在当下的我们来说，它能使我们看到一个真实的雍正，并看到一个时间流逝的真实的面貌，难能可贵。

清早期

黑漆嵌厚螺钿宝相花

九宫多宝格

局部细节与背部

整件多宝格体态修长，高达177公分，外披麻，髹黑漆，黑漆嵌厚螺钿为饰，黑漆的沉静与螺钿的白光相映衬，陈放于北京温带大陆性气候的大型殿堂中时，贝母如丝绸般若隐若现的光泽，视觉感受非常独特。其背板髹青绿色素漆，其上以极细的黑漆线绘宝相花缠枝卷草纹样。

黑漆嵌厚螺钿，是漆家具制作工艺手法之一。做法是在木胎上做好灰漆，打磨平整后上生漆，在生漆未干固时将事先磨制好的螺钿嵌件粘在生漆上，然后在地子部分上漆灰。漆灰分粗灰、中灰、细灰三种，先上粗灰，然后上中灰、细灰，每次都须打磨平整。漆灰干固后略有收缩，再上三遍黑漆，干固后打磨平整，再上一遍透明漆，将螺钿花纹磨露出来，即为成器。

黑漆的沉静与螺钿的珠光相互映衬

《髹饰录》中描述道：“螺钿……百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。”意即按照画面花纹的需要，采用不同色泽的螺片，裁切成各种不同的形状，镶嵌出各种画面，达到近似设色的效果。

而厚螺钿则一直是中国螺钿漆器的主流，贯穿古今，由上古上周时代一直流传至今。因为元代大量使用薄螺钿，近代在螺钿的使用上，是明代开始常把厚螺钿镶嵌技法运用在精细的大型家具之上，进入清代以后，康熙时期仍以薄螺钿片为主，凸显一种七彩的光泽，且常在小型器物之上，直到雍正时期开始厚螺钿技法才再次逐渐兴起。

故宫博物院现存的一对清中期黑漆螺钿瓜蝶纹多宝格，可做对比，能够非常清晰地看到两件多宝格在设计和制作时的一致性。

清中期 黑漆螺钿瓜蝶纹多宝格

L 135cm W 32.2cm H 154.6cm

清宫旧藏 故宫博物院藏

出版于《故宫博物院藏明清家具全集》第15卷

橱格·箱柜

之 编号 四六，页362

首先，二者在设计及制作上完全一致，白色的厚螺钿片嵌于黑色大漆之上，多宝格内里背板满髹青绿色素漆，并以极细的黑漆线绘宝相花及缠枝卷草纹，这种内外的搭配可见其设计上有着明显的延续性。

清雍正六年 古玩图 现藏于英国伦敦大英博物馆藏

其二，其内里背板上的卷草纹可以参考现藏于英国大维德基金会“雍正六年古玩图轴（卷六）”中的一件明宣德时期青花卷草纹瓶上的卷草纹，雍正皇帝曾以此为蓝本制作了慕古仿宣窑之作，可见这种纹饰应该被造办处的工匠们运用在了当时的各类器物的纹样设计之上，非常有雍正时期、或者说清代早期的时代风貌。

此件多宝格内里背板细节图

故宫同款黑漆螺钿瓜蝶纹多宝格内里背板细节图

第三，二者在厚度上一致，均为32.2cm，只是此拍品多宝格在结构更为修长，格架的围栏和板材的厚度更纤细，九宫的分布更为紧凑。

九宫当为天子所使用的制式，其在格间的设计上以九宫为基准，造型比例比故宫现存那对清中期同种工艺的多宝格更为细长，格板更纤细，和雍正皇帝在“内廷恭造式样”中强调的“精”、“细”、“雅”、“秀”完全一致。

综合考虑前面三点，我们可以很明显的看出这两组多宝格之间的联系，它们在设计和规制上完全一致，而从现藏于故宫的这对多宝格来推测的话，本拍品多宝格曾经应该也为一对中的一只，两只成对，下设托泥，九宫的格间全部嵌饰华丽的牙板，牙板上以薄螺钿及金箔再次嵌饰，不同螺钿的光泽感形成层次主次间的区分，细腻、尊贵又典雅，不禁令人怀想其陈放于北京大型殿堂中时贝母如丝绸般若隐若现的光泽。同时，二者进深相等，我们可以推测，两者或曾经陈设于同一面墙侧，而此件多宝格明显呈现出更为早期的时代风格，并以此为设计蓝本制作了另一对同样制式的多宝格家具。

《胤禛行乐图册·围炉观书》页，清

绢本设色，纵37.5厘米，横30.5厘米

《雍正帝读书像》轴，清，宫廷画家绘

绢本设色，纵171.3厘米，横156.5厘米

从现藏于北京故宫博物院的《胤禛行乐图·围炉观书》、《雍正帝读书像》两幅雍正皇帝的画像来看，此类家具应在皇帝的书房中使用。

此件多宝格在传世的过程中大部分的螺钿片几乎保存完好，可见当年工艺之考究。

整件多宝格通体笼罩一层自然包浆，背板内部的青绿色素漆及贝母表面的颜色均有蒙尘之感，然其表面包浆应属于自然尘埃及油污再氧化所致，如经养护应宝光十足，华丽异常。

螺钿片几乎保存完好

大漆家具的制作极为耗时耗力耗材，而纵观整个清早期，康熙时期几乎不见厚螺钿的使用，雍正时期更是仅有十三年，即便其在样式上与雍正皇帝所倡导的文雅精细的风格相吻合，在定年上还是以清早期更为妥善。但是从其制作工艺与样式上看，此件黑漆嵌厚螺钿宝相花九宫多宝格应为一件北京地区宫廷御制的文房家具，具有鲜明的唯一性。其在传承过程中所呈现的痕迹皆极为真实，未经任何个人的主观修复，不仅具有极强的艺术性，还蕴含了深厚的文物价值，难得一见，弥足珍贵。

拍卖日程

Lot 6551

黑漆嵌厚螺钿宝相花九宫多宝格

“禹贡——圆明主人的内廷恭造之器与明清宫廷御玩”专场

6月5日预展，诚邀藏家莅临现场