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黄礼孩：话剧《德龄与慈禧》有着怎样的魅力？又少了些什么？
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拓荒牛
2025-07-02
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202507/2025070216234960548.png"/><br/></p><p>话剧《德龄与慈禧》剧照。</p><p>《德龄与慈禧》是一出名声在外的话剧。在第三十五届澳门艺术节上，此剧成为不少观众的首选节目。这样一部被视为“经典化”的舞台作品，它有着怎样的魅力？出于学习的兴趣，我也专程去澳门文化中心的剧场，一探究竟。果然，剧作一气呵成，精致、完整，乍一看，似乎没有多少可以挑剔的地方。一般来说，看到出色的戏剧，身体自己会有反应，但《德龄与慈禧》于我是平淡，兴意索然，少了起伏的波澜。此后的一些日子，这部戏究竟哪里少了什么或多了什么，这个问题一直纠缠着我，就去寻思、琢磨、探讨，试图厘清一些问题。我不是此剧的主创人员，不需要去复盘什么，不过，作为观众去寻觅剧中出色或逊色之处，给自己一片幽暗之所或者光明之地，都是一种求索。因为自己所看到的，未必是凝视到的事情。</p><p>中国戏剧或者电影有一个陋习，就是不重视剧本创作，这似乎是一个永恒不变的困局。舞台戏剧是一个综合性的艺术，需要每个步骤的完美配合，但万变不离其宗的，首先在于一剧之本。比如，莎士比亚的戏，为何久演不衰？在于莎翁剧本强大的可塑性，他写出人的命运的永恒性，不同年代的导演，都在里面找到对应时代的演绎。今天，《德龄与慈禧》有这样的影响力，可见剧本之力。此前，钩心斗角的清宫戏到处泛滥，《德龄与慈禧》溢出雅致的文气，编剧尝试另一种思维，令人称赞。慈禧、光绪、荣禄等作为过去时代的人物，他们已经被某种固定的认知所塑造，但除了权力垄断、天朝心态、制度落后之外，他们的日常与情感，亲情与友情，外在与内心等关系也是人性的一部分，编剧何冀平聆听到一种声音，一个戏剧设计被创造出来前的一个声音，置身于事件发生的现场，她把家事国事与时代的困局，还有人的有限性结合起来，在历史缝隙中寻找现代回响。当慈禧对德龄说“我早麻木了，早被这深宫后院给逼死了”，这个把紫禁城视为一口活棺材的人物，她有另一副反思的面孔，瞬间就卸下了帝王的面具。一个权力女人更有她选择的难度。这种复杂性的揭示，使得剧作有了故事新编的味道。在人物关系架构上，编剧创造性地构建了三重镜像结构：德龄与慈禧的相惜相悖，德龄与光绪的观念呼应，还有慈禧与光绪之间解不开的结，三面镜像折射着周遭的人与事，它可以是真实与虚幻的边界，也是自我时空的映照，甚至是面具之下隐秘揭示的反思，这样的戏剧构筑使得剧情丰富起来。</p><p><img)
