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观众席｜《白骨夫人》：新编戏的美学惯性和叙事惯性
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拓荒牛
2026-02-08
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202602/2026020811073601565.png"/><br/></p><p>海州童子戏《白骨夫人》是2025中国小剧场戏曲展演里特别的一场。剧名直白，“白骨夫人”是《西游记》白骨精的衍生故事，观众对“西游新编”不会陌生，然而“海州童子戏”是在上海的剧场里难得一现的剧种。</p><p>海州童子戏是地域性很强的地方戏，流行于江苏连云港市的近海地区。这个剧种的“神秘”，不仅因为受众群集中在特定地区，并且，它的源头是傩戏的一种分支，和古代巫师沟通鬼神的典礼仪式相关，这是当地先民信仰留存下来的痕迹。古代海州地区盛行“巫”文化，考古学家在当地将军崖发现原始部落岩画，画的内容有大量关于祭祀和祈祷的傩舞。到清代乾隆年间，童子戏的演出从“娱鬼神”扩展到“娱众人”，从宗教祭祀的功能衍生出戏曲娱乐的形态。它在当地乡村被视为“大戏”，剧目内容来自道教故事和民间传说，从高腔体系发展出“九腔十八调”的说唱风格。即便它成为民间娱乐的演剧，但这个剧种在乡村演出时保留了一整套围绕着驱邪和祈福的仪式流程，这是乡民朴素的情感寄托，也是对古代傩文化的保存。</p><p>童子戏是一种和乡土、和民间信仰密切联系着的戏剧，它保存了戏剧诞生之初的祈祷功能，这使得它进入消费主义的现代演出市场时必然面对两难：如果用城市年轻观众的审美去拆解它的声腔和特技，大概率让它失去特有的风貌；保存它演出中独具活力的特质，又可能滑向民俗的奇观。《白骨夫人》中，把童子戏面对现代剧场的两难困境给诚实地暴露了。</p><p><img)
