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老梅越老越精神
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文化
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开说
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拓荒牛
2025-04-22
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202504/2025042215012010153.png"/><br/></p><p>梅雪峰：从“以艺抒己”到“以艺于民”</p><p>梅雪峰（1888-1968），宿州埇桥人，书画家、诗人、美术教育家，是20世纪安徽画坛的重要代表人物，他诗书画印兼长、传统修养深厚，绘画以书法为根基，从山水写生转向花鸟创作。</p><p>梅雪峰自幼临习碑帖，诸体兼擅，终在篆隶上形成个人面貌。其学书路径受晚清民国书风影响，走碑帖融合之路。他擅书超六尺的巨幅对联，可谓磅礴豪迈、朴拙雄秀，能做到篆隶中有俊逸之气，行草中得雄浑之风，呈现出一种融合统一之美。这种融合的风格特征，也深刻影响其绘画创作。他在1932年所作的《飞流直下》是其现存世最早的山水创作，多受南宗一脉影响，至后，渐渐吸收北宗的雄健气势。1953年所作的《巫峡归云图》便是风格融合的典范，作品以粗犷雄浑的线条表现山石的刚劲，又在水墨铺设间化刚猛为和柔。这种融合不仅体现在注重绘画的位置布局、设色营造，更体现在强调诗、书、画、印的内在统一。</p><p>20世纪五六十年代，梅雪峰的绘画面貌由清冷淡远到生意盎然。这主要反映在两个方面，一是生机勃勃的色彩张力，如在1959年所作的巨幅四条屏《艳冠群芳》《珠光露气》《老圃秋容》《铁骨冰心》，以浓烈色彩与大胆构图表现出荷花、梅花等四时花卉的独特生命力；二是深入生活的趣味童真，他所绘蔬果不再是书案雅物，而多见家院内南瓜、菜场上白菜萝卜……皆是生活之物，更自取斋名“存果斋”。从物之生意传达人间清趣，纯朴自然、笔墨鲜活。他在1957年所作《红芋稻谷》中题的一首打油诗足见其关注民生、热爱生活的本质。他的“新”在于完成了一个传统文人的“以艺抒己”到新中国美术工作者“以艺于民”的转变，其作品蕴含诗意与烟火。</p><p><img)
