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现实笔墨的历史哲思——冯震书法艺术审美简析
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拓荒牛
2025-07-31
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202507/2025073123035833606.png"/><br/><br/></p><p>注解之一：以中和之美为骨肉，在师承与地域的双重熔铸中寻找历史文化的现实表达</p><p>笔者认为，笔墨之妙，妙在动静相生见乾坤；书道之境，境在天人合一显高邈。当我们凝视冯震的书法作品时，看到的不仅是笔墨线条的交织，更是一位当代书家对传统的深刻体认与对美学的哲学思考。作为中国书协会员、黄惇先生门下高足，冯震的书法如兴化水乡的雾霭，既弥散着板桥故里的文脉基因，又缠绕着学院弟子的严谨法度。尤其是其五体皆涉的创作实践，恰似康德在《判断力批判》中所言：“天才是给艺术提供规则的才能”。冯震对此似乎心有灵犀，他虽然离天才还有一定距离，但对艺术规则的天然感悟，驱使他努力去做些有示范意义的多维尝试。因此，他以中和之美为骨肉所设定的基本前提，在承袭与创新之间，构建起属于自己的艺术语法，这是每一个学院派弟子的必修之课，也是每一个学者型书家的必由之路。</p><p>在冯震的众多作品里，我比较喜欢他的篆书。他的篆书其笔法与结构皆源于秦汉，主要得益于《张迁碑》的雄浑与《礼器碑》的典雅，是在“楚圆齐方”的传统范式中注入个人的理解与思索。比如，他的篆书作品《告往乐天联》，结体准确而不失灵动，偏旁部首的来龙去脉如考古报告一样清晰明了，在笔墨运行的字里行间，透着“轻车安徐”的从容气度。这种“不张牙舞爪”的静穆之气，正是笔者所推崇的“沧桑之形体”与“翰墨之气韵”的精华所在。在这里，前者指向书法的历史厚度，后者彰显艺术的生命活力。因此，当我们将冯震的篆书与黄惇先生的金石风格进行比对时，可见师门传承中的“基因重组”十分耀眼。在冯震的作品中，既保留了其导师对碑学精神的深刻把握，又融入了对二王帖学的深邃理解，其“碑帖互渗”的独特面貌，既是书法创作在现实表达方面的一面镜子，也是历史文化在时代潮头的一幕风景。</p><p><img)
