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爱情不是时间的解药：从《开端》到《不眠日》
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拓荒牛
2025-10-17
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202510/2025101718043308665.png"/><br/></p><p><strong>一</strong><br/></p><p>对于那些以“时间”为叙事动机的故事，我向来有强烈的兴趣。这种情结甚至可以追溯到年少时对英国意识流小说家伍尔夫的热爱。在伍尔夫笔下，时间不再仅仅是叙事的要素或者工具，时间本身就成了被研究被书写的对象。时间是《达洛卫夫人》的主角之一——如果不是惟一的话。也正是从那时开始，我意识到，小说里的“时间”也可以成为一种艺术装置，既日常又神秘，虽然亘古不变，却也无限自由。<br/></p><p>影视里的故事永远处于“现在进行时”，因此时间的装置感更为直观强烈。我们在20世纪后半叶的影视故事里看到经典案例不断涌现。实际上，在那些关于时光旅行的虚构作品中，相应的规则、“语法”（参见道格拉斯·亚当斯的《银河系搭车客指南》）和伦理（著名的回到过去“杀死祖父、爱上祖母”悖论），往往极尽复杂，但其中出现的时间装置大体上都遵循与电影《回到未来》（罗伯特·泽米吉斯，1985）相似的原则：简单，家常，灵便。它可以是一台机器，一辆车，一只月光宝盒（《大话西游》），也可以是一道旋转门（诺兰的《信条》）。<br/></p><p><img)
