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清欢自在书间：2025年下半年过目难忘的六本新书
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拓荒牛
20小时前
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202601/2026012814345734183.png"/><br/></p><p>《泠泠七弦上：查阜西学记》：</p><p>弦歌不辍“利于世”</p><p>本书2025年8月由上海人民出版社出版，严晓星编，是一本关于古琴大家查阜西先生诞辰一百三十周年的纪念文集。</p><p>查阜西与吴景略、管平湖是世所公认的当代古琴三大家。那么一个有趣的问题是，如果三位大家过招，他们中谁的琴艺更技高一筹？除了高超的琴艺，查阜西先生在古琴传承上作出过哪些不可磨灭的贡献？</p><p>老舍先生在《滇行短记》中如此记述道：“在龙泉村，听到了古琴。绿荫下，一案数椅，彭先生弹琴，查先生吹箫；然后，查先生独奏古琴。”“在这里，大家几乎忘记了一切人世上的烦恼。”“查阜西先生精于古乐。虽然他与我是新识，却一见如故，他的音乐好，为人也好。”</p><p>“合肥四姐妹”中最小的张充和先生在《四哥查阜西》一文中，对与查阜西的交往做了温情地回顾，抗战时她曾与查阜西、郑颖孙、彭祉卿等几位琴家住在一起。查阜西行四，她叫他“四哥”；查阜西则称她“四姐”。两人曾互为老师：她跟他学古琴；他则跟她学昆曲。谈到三位琴家演奏《潇湘水云》等琴曲的不同风格，张充和这样写道：“郑颖孙最静；彭祉卿最野；查阜西比较活泼，处理得正好，弹起来一点不动声色，真了不起。”</p><p>查先生的弟子、古琴大师李祥霆在《再论查阜西先生的古琴演奏艺术》一文中，从专业角度对查阜西、管平湖与吴景略三人的琴艺作了精到的分析和比较。他认为查先生的古琴艺术应是文人琴的艺术类，“查老的演奏，与吴景略先生演奏中时时展现出激扬深切的感情，生动华美的艺术类古琴有明显的不同；与管平湖先生演奏的雄浑而灵动，古朴而深情，厚重而激越的艺术类古琴也大不相同。查先生的古琴音乐体现着的是作为自我精神寄托、感情体验而又注重琴曲的思想内容、风格气质，表现出闲雅沉静，气度潇洒，神韵质朴，与同时代其他琴家的或疏淡，或随意，或简漫，或古拙的文人琴也明显不同。”</p><p>在《查阜西先生对现代古琴的贡献》一文中，作者陈长林从广集资料，编辑出书，组织琴社，创办琴刊，发掘古谱，提倡琴歌，开展教学、培育新人，推广普及等方面，对查先生在古琴传承上的贡献做了比较全面地介绍。可以看出，如果没有查阜西先生的付出与坚守，古琴传承将会出现巨大的断层，损失不可弥补。比如：早在1936年查先生就与在沪同行创建了今虞琴社，即是对明朝严天池所创“虞山琴派”的传承；因打谱并擅弹《潇湘水云》，查先生早早赢得了“查潇湘”之美誉；没有查先生的发掘整理，像《古琴吟》《洞庭秋思》《古怨》《苏武思君》等古琴名曲、琴歌，我们今天可能就无耳福听到。</p><p>特别值得一提的是，陈文中还引述查先生在《溲勃集》自序中的话，着重指出查先生心心念念的以古琴“利于世”的思想，这当是后辈琴人需要继承的宝贵的精神财富。</p><p><img)
