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专访韦羲 | 欣赏山水画，从笔墨开始
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拓荒牛
2025-10-18
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202510/2025101801043528382.png"/><br/></p><p>韦羲</p><p>上周，理想的编辑部和韦羲在理想国书房进行了一场关于山水画的采访。采访开始前，韦羲用诚恳中透着严肃的语气问我，《照夜白》你看懂了吗？像是为了确认我的准备工作是否充分，又像是为了寻觅一个潜在的知音。</p><p>这就是韦羲的特点，一位严肃、认真的画家、艺术史学者。韦羲对山水画的钻研极深。他的艺术史论集《照夜白》和《小山重叠》是关于山水画的非常系统、精深的研究性著作，提出了许多开创性的观点。用他“不客气”的话说，是“以一己之力重建美术史”的尝试。</p><p>不过，我们这次的采访主题并不涉及山水画领域那些艰深的学术问题，而是围绕着一个简单的问题展开——如何欣赏山水画？</p><p>看似由千篇一律的山、石、树、草屋构成的山水画，其实有着多样的风格变化和审美层次，是一个可供人不断开采的富矿。但在我们本就不多的美学教育中，西方绘画占据了大部分视线，我们对中国绘画的认识较少，感兴趣者也不容易掌握入门的要领。</p><p>在韦羲看来，看似高深的山水画欣赏起来也很简单，不外乎“耐看”而已。多看好画，自然就能进入古人营造的这个飘渺深远的世界，获得无穷的审美享受。<br/></p><p><strong>透视法是山水画的世界观</strong></p><p><strong>理想的编辑部</strong>：今天我们的主题是“怎么看懂山水画？”。但我想首先请您谈谈和山水画结缘的过程。您是学油画出身，但出版的专著《照夜白》和《小山重叠》却都围绕山水画展开，这个转变是如何发生的？</p><p>韦羲：其实我是先学国画后学油画，小时候就接触山水画。我在一个山城里长大，县城东边是石山，像桂林山水；西边是丘陵，有点像江南；南边的山像南宋马远的画。爸爸看我喜欢画画，给我买了一本《芥子园画谱》，里面的山水画正好能让我看到自己所生活的那片山水的影子。从那时起，我就喜欢上山水画了。后来学西画，从初学的排线、形体、透视、色彩，到后来学习西方美术史，都会让我不断想起山水画乃至中国绘画，下意识地比较中西，思考其异同。</p><p>理想的编辑部：对于缺乏相关知识的入门者而言，想要看明白一幅山水画是挺难的一件事。当我们面对一幅山水画时，有没有什么欣赏的范式可以参考？</p><p>韦羲：当然存在一些基本的范式，这些范式或者以时代称呼，或者以代表性画家称呼，例如六朝画风、隋唐范式、宋人画风、元人画风。再具体地说就是，例如李成和郭熙的范式、董源的范式、范宽的范式，南宋李唐的范式、马远的范式，元代黄公望的范式、倪瓒的范式，清代石涛的范式。再比如，我在《照夜白》里谈到的山水画的构图法则，如“高远”“深远”“平远”，这些是古人看待世界的方式，也是他们将世界归纳并安置在一个画面上的方法。要读懂山水画，首先要熟悉这些范式。这些范式之于山水画，之于我们去读懂山水画，约相当于古典主义、巴洛克、浪漫主义、印象主义、表现主义之于西方绘画。</p><p>)
