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当科幻照进现实，我们如何在加速的时代里自处？
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中关村国际人才会客厅
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拓荒牛
19小时前
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202507/2025071719331075052.png"/><br/></p><p>两位科幻作家王侃瑜和修新羽从科幻与纯文学之间是否真的存在壁垒出发，为我们重新梳理了二者间的关系。实际上，在科幻热潮的影响下，作家跨界融合已经成为常事，不过两人也指出这两类文学间确实存在不同读者群体的阅读偏好差异、市场差异等。面对“未来已来”，“科幻其实提供了一种更贴切的‘模型’来理解和仿真这种现实。从这种意义上说，科幻已经不再仅仅是关于未来的幻想，而是关于当下超真实体验的隐喻。”</p><p><strong>认知壁垒：在科幻文学与纯文学之间，</strong></p><p><strong>是不是真的有壁？</strong></p><p><strong>王侃瑜</strong>：你既写科幻也写没有任何幻想元素的现实题材，在科幻杂志和纯文学杂志上也都有许多作品发表。你是什么时候开始创作的？从初期就在两个方向上同时发力吗？</p><p><strong>修新羽</strong>：我们高中是寄宿制，没有家长管着，终于可以阅读所谓“闲书”了。那段时间就大量阅读了科普类和文学类的作品，它们从不同方面为我揭示了世界的复杂。所以在刚开始创作小说时，我很自然地会同时从这两方面入手。投稿的第一篇小说算是青春文学，发表在《萌芽》，第二篇就发表在《科幻世界》。对我个人而言，这两类创作之间其实没有本质区别——但我后来发现它们的读者群还是存在很大差异的，比如《萌芽》的读者是女孩子偏多一些，《科幻世界》的读者是男孩子偏多。</p><p><strong>王侃瑜</strong>：我的第一篇作品也是在《萌芽》上发表的，是我读创意写作mfa时的毕业作品，分了六期连载，那是十年前了，当时我们就应该同刊过。</p><p><strong>修新羽</strong>：对，我印象蛮深刻的，你连载的是《云雾》。都说作家刚开始写作很多都是从自身经验出发，但是感觉我们当时都是先从“幻想中的生活”入手，从现实生活逃开，躲入虚构。</p><p><strong>王侃瑜</strong>：我其实一直是一个科幻迷，但没想过自己会正经创作，阴差阳错进了mfa之后，遇到的老师都是写纯文学的，课堂作业也老老实实写现实题材，就想着毕业作品我一定要写一个能获得中文系老师认可的科幻。</p><p>我的第一篇作品得到了老师们不错的评价，发表也很顺利，但后来的投稿遇到了不少困难。我发现自己的创作被夹在科幻和纯文学中间，两边都不靠，同一篇作品拿给科幻编辑和纯文学编辑，得到的反馈会截然不同。我挣扎了好一阵子，才慢慢找到自己的风格，其实我的绝大多数作品都是在纯文学刊物上发表的科幻。当然，市场也在发生变化，如今发科幻的纯文学杂志也越来越多了。你有没有发现很多传统文学的作者也开始写科幻了？</p><p><strong>修新羽</strong>：是的，国内很多传统文学的作者都在创作科幻，比如李宏伟、王威廉、陈崇正、沈大成、梁宝星，等等。大家已经逐渐意识到，科幻能够帮助我们寻找到新的视角，发明新的叙述方式，去讲述属于我们这代人的故事。你的直观感受是怎样的呢？</p><p><strong>王侃瑜</strong>：我感觉也是。越来越多传统文学的作者开始关注和创作科幻了，但似乎面向的受众很不一样。因为我同时也在做中国科幻的海外推广工作嘛，编选过一些英文选集，也负责落实一个翻译专栏，沈大成的作品就被选入过我们的科幻选集、科幻专栏，还入围过科幻奖项。我发现国外的类型边界可能相对没那么明显，一是科幻与奇幻或者其他推想文学类型之间的边界模糊，二是推想文学与纯文学之间的分野不大。国内的分类好像相对比较明显，哪怕最近几年多有跨界融合，但这个“界”本身还是存在的。</p><p><strong>修新羽</strong>：其实聊到“纯文学小说”和“科幻小说”有什么区别的时候，我真的很想说，它们本质上没有区别，都是小说，只是用不同的技术路径去实现了某种特定的阅读效果。对“区别”的讨论，其实都是对技术路径的讨论。</p><p><strong>王侃瑜</strong>：是啊！技术路径、审美倾向、读者市场的区别，但本质上都是小说。我印象中，科幻在过去很长一段时间内是不受主流纯文学期刊认可的，可能只有童恩正、叶永烈等在上世纪七八十年代之交在《人民文学》上发表过科幻，再后来就是刘慈欣破圈受到文学界和评论界关注，那已经是2010年以后了。近年来，越来越多主流文学期刊都开始做科幻小辑、科幻专栏，释放出更明显的欢迎信号。你觉得这意味着什么？《人民文学》《收获》《花城》等期刊发表的科幻和《科幻世界》《科幻立方》《银河边缘》发表的科幻又有哪些差异？</p><p><strong>修新羽</strong>：一个非常显著的区别是，纯文学期刊是不会让你签合同来要求代理版权，但《科幻世界》会要求作者签署一份独家代理合同，会非常积极地售卖版权。也就是说，在科幻领域，大家会把很多工作量放在作品后续的转化方面，而不仅仅关注文本。而文学期刊开设专栏，我觉得一部分考虑到了读者预期，让那些偏传统的纯文学读者不至于毫无准备地面对“机器人”“时空隧道”的冲击，一方面也便于形成规模，邀约评论，引起读者的关注。</p><p>前阵子正好看到科幻作家杨枫那篇总结《龙与瓷砖虫：2024年本土科幻中短篇小说概览》，他提到在过去一年里《人民文学》《十月》《花城》等头部文学期刊都在发表科幻作品，《边疆文学》《文学港》《文艺报》还设立了固定的科幻专栏，全年共计发表了超150篇科幻作品，其数量已经超过核心科幻刊物（《科幻世界》《科幻立方》杂志）的128篇了。我自己的科幻小说也有很多是发表在纯文学刊物上面，但我也有些失落地意识到，其实大部分科幻读者是不会专门去看纯文学刊物上面的科幻小说的。而那些发表在《科幻世界》上面的作品，则会被更多人讨论、评价。</p><p>说个亲身经历，有次我甚至在科幻群里看到一位幻迷说，某篇小说写得太无聊了，真应该拿去投给《xx》（某非常知名且优秀的纯文学期刊）。这种评价让我震惊而难过，也让我一下子意识到了不同读者群体的阅读偏好之间存在着鲜明区隔。</p><p><strong>王侃瑜</strong>：是诶，感觉这是审美趋向不同带来的很大误解。科幻读者确实不会去看纯文学杂志上的科幻小说，所以很多科幻迷并不是因为我的科幻小说而认识我，反倒是因为科幻活动组织经历，国际推广工作，甚至是研究工作而认识我。其实我们去看科幻文学的奖项，也会发现审美趋向的不同。银河奖、星云奖这样从科幻社群内部成长起来的奖项，可能代表着核心科幻迷群体的审美，个人觉得科幻创意在这些作品中还是受到比较大重视的。而像贺财霖·科幻文学奖这样依托《文学港》杂志的奖项，评选出来的作品则相对更重视作品的文学性，我有听说过一些星云奖、银河奖得主在这个比赛中折戟，并觉得意外。当然，这些作品本身都是优秀的，只是突出的地方不一样，并没有孰高孰低。</p><p>换个思路来想，科幻已经非常流行，得以吸引足够多的作者、支撑起不同的审美倾向和读者市场了，这也是件好事。</p><p><img)
