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张震：传承的是红色剧目，弘扬的是美学精神——看蓝天主演的京剧《智取威虎山》
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文化
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数字乡村-村CBD、村BD
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拓荒牛
2025-05-09
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202505/2025050913041883353.png"/><br/><br/></p><p>上大学时，在一次文学创作课上，老师教导塑造人物切忌“假、大、空”，力避“高、大、全”。他举例说：“比如柯湘，把铐住自己的铁链一举，四周拿枪的士兵都吓得趴下来了。有这种事吗？这假不假？”同学哄堂大笑，我却没笑出来。我从小听京剧，感觉老师说的似乎哪里有点不对，却又说不出来是哪里不对。时间长了，逐渐明白这位老师观点没错，只是举例错了。</p><p>中国戏曲，至少是在京剧的演出史上，“高大全”的人物形象俯拾皆是——诸如《长坂坡》的赵云，《锁五龙》的单雄信、《望江亭》的谭记儿等等。传统京剧演出，并不是以人物的塑造为核心，而是以演员的表演为中心的，与现代的小说、话剧都不同。据说周信芳与黄桂秋合演《武家坡》，黄桂秋饰演的王宝钏演唱时，周信芳饰演的薛平贵原本是背对观众、站着不动。然而周信芳却做了一些刷马的身段，意在显示薛在等待时的无聊。此举引来台下叫好，黄桂秋却觉得周是“搅戏”，影响了观众欣赏自己表演。我认为周、黄的想法都对，只是演剧观念和方法不同导致的不快罢了。</p><p>如果认为京剧现代戏，包括革命题材的京剧现代戏也是从传统京剧继承和发展而来的，那么我认为当然也要遵从京剧传统的美学精神，即唱念做打精益求精、以演员的表演为中心。对于《智取威虎山》，我在幼年时代就看过电影，后来多次听、多次看、多次学唱，童祥苓饰演杨子荣的一唱一念，一做一打，都在我的心中深深地扎下了根；同时遗憾舞台之上，少有后来者能完美地传承这出剧目——直到欣赏了上海京剧院优秀演员蓝天的表演。</p><p><img)
