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张婷婷：腔裂金石韵，袖开天地悲——评秦腔《焚香记》
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拓荒牛
2025-06-05
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202506/2025060513025715064.png"/><br/><br/></p><p>在宋元戏剧中，王魁形象是中国古代负心汉叙事的重要母题。南戏《王魁》作为该题材发端，元杂剧尚仲贤的《海神庙王魁负桂英》将悲剧推向高潮，其中桂英“打神告庙”成为戏曲舞台上忠贞女性控诉负心汉的象征。明代万历年间，王玉峰传奇《焚香记》进行颠覆性改写，以“王魁守义、桂英持节”的大团圆结局，将道德批判转为情感颂歌，这一改编契合晚明对“至情”理念的推崇。</p><p>乌鲁木齐市秦剧团的秦腔《焚香记》虽袭用传奇之名，却溯回宋元悲剧精神。该剧恪守“改旧如旧”、“有戏则长无戏则短”等改编准则，既留存“打神告庙”“情探索命”等经典桥段，又对情节架构进行现代重构，勾勒出完整叙事脉络。</p><p><img)
