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以艺传承 以智传唱——评歌剧《木卡姆恋歌——万桐书》的中华美学新境
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文化
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中关村国际人才会客厅
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拓荒牛
2026-04-01
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202604/2026040123123621167.png"/><br/></p><p>二、乐韵和鸣中的“美美与共”</p><p>音乐是这部歌剧的灵魂，作品的三幕音乐均由新疆本土作曲家艾尼瓦尔丁·瓦吉丁、依力亚·甫拉提、穆合塔尔·艾山创作完成。他们以传统木卡姆本体音乐元素为创作框架，根据剧情，在歌剧的艺术结构中嵌入传统木卡姆选段，形成“古今对唱、中西合璧”的旋律对话，通过这种乐韵和鸣的创作实践，诠释出“美美与共”的中华美学精神。</p><p>第一幕直接引用了《拉克木卡姆》中的太孜部分、《且比亚特木卡姆》中的麦西来甫部分。当万桐书初次聆听吐尔迪·阿洪吟唱时，苍凉悠远的萨塔尔琴声瞬间将观众带回到70年前，让夏提古丽的数字空间与木卡姆古老的韵律相融合，奠定了全剧“文化赓续”的主题基调。万桐书的唱段则是以交响乐为伴奏，深情而富有穿透力的旋律与萨塔尔琴声的悠远构成复调式的声部对话。连晓梅的女声咏叹调也是该剧创作的一大亮点，作曲家在保留简单的和声进行时，融入木卡姆的调式结构音，发展成宛如“东方咏叹调”的民族和声。第三幕的交响合唱《走遍天山》，作曲家把木卡姆的节奏、旋律等音乐元素与西方交响乐完美结合，在声部层层叠加的磅礴气势中将歌剧推向高潮。</p><p><img)
