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京剧的洋为中用 | 徐建融
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文化
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中关村国际人才会客厅
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拓荒牛
2026-01-16
京剧的洋为中用 | 徐建融
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企业数字化（智慧企业）
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拓荒牛
2026-01-15
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202601/2026011600063535805.png"/><br/></p><p>吐故纳新，洋为中用，是中国文化持续不衰、生生不息的一个优秀传统。如汉唐丝绸之路的通畅，西域文化源源不断地传来，为传统的固有文化注入了新鲜的血液，遂使“君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐而备矣……古今之变，天下之能事毕矣”（苏轼）。尤其是外来的佛教文化，由异质而同化，更与儒学、道学一起，成为中国传统文化的三大重心。</p><p>晚明以降，西洋文化的输入，为传统文化的发展创造了一个新的契机。历经300余年的曲折和屈辱，进入民国，尤其是新文化运动之后，“德先生”和“赛先生”终于为传统所接纳，商务印书馆的“汉译世界学术名著”更成为新一代文化精英的启蒙。诚如闻一多在《论振兴国学》中所说：“振兴国学”，既不是“胜朝遗逸”“骨鲠耆儒”即恪守传统者所能为，也不是“惟新学是骛”“习于新务”即全盘西化者所能责，而“惟吾清华以预备游美之校，似不遑注重国学者，乃能不忘其旧。刻自濯磨，故晨鸡始唱，踞阜高吟，其惟吾辈之责乎”！</p><p>作为国粹的京剧，在这一场波澜壮阔的中西融合的大潮中，当然也作出了积极的探索。其间的努力，既有成功的经验，也有失败的教训，无不值得今天的京剧界认真借鉴。</p><p>首先需要提到的是，1904年，有慨于清政府的丧权辱国，老生“汪派”的创始人汪笑侬自编自演了一出《瓜种兰因》，以皮黄的形式演绎了波兰王国为外国瓜分的故事。同年8月于上海“春仙茶园”粉墨登场，其异国情调的情节，对中国危亡指桑骂槐的警醒，在观众中引起了不少的轰动。蔡元培更在《警钟日报》上撰文，认为此剧为戏曲改良的“开山之作”，诚“梨园未有之杰构”。</p><p>1907年6月，一批留学生聚集上海，根据美国作家斯托夫人的名著《汤姆叔叔的小屋》编演了一出话剧《黑奴吁天录》。兴致上来，更把它编成了京剧，由名伶同时又是“上海新舞台”的主要斥资人潘月樵、夏月润等主演，角色身穿西装，表演则皮黄加念白，唱少说多，居然也颇为卖座。趁热打铁，又在新舞台上演了改编自法国作家小仲马《茶花女》的《新茶花女》，再次引起轰动。</p><p>上海的这股新潮影响到北京，谭鑫培的弟子贾洪林也坐不住了，急起直追，编演了一出《法国血手印》，自饰大律师，八字胡、戴眼镜，西装革履登场，念白做打，糅合中西，大受观众的欢迎。但“保守”势力却对之大加贬斥，认为是不中不西的不伦不类。贾后来也没能再演下去。</p><p><img)
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202601/2026011522063627021.png"/><br/></p><p>吐故纳新，洋为中用，是中国文化持续不衰、生生不息的一个优秀传统。如汉唐丝绸之路的通畅，西域文化源源不断地传来，为传统的固有文化注入了新鲜的血液，遂使“君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐而备矣……古今之变，天下之能事毕矣”（苏轼）。尤其是外来的佛教文化，由异质而同化，更与儒学、道学一起，成为中国传统文化的三大重心。</p><p>晚明以降，西洋文化的输入，为传统文化的发展创造了一个新的契机。历经300余年的曲折和屈辱，进入民国，尤其是新文化运动之后，“德先生”和“赛先生”终于为传统所接纳，商务印书馆的“汉译世界学术名著”更成为新一代文化精英的启蒙。诚如闻一多在《论振兴国学》中所说：“振兴国学”，既不是“胜朝遗逸”“骨鲠耆儒”即恪守传统者所能为，也不是“惟新学是骛”“习于新务”即全盘西化者所能责，而“惟吾清华以预备游美之校，似不遑注重国学者，乃能不忘其旧。刻自濯磨，故晨鸡始唱，踞阜高吟，其惟吾辈之责乎”！</p><p>作为国粹的京剧，在这一场波澜壮阔的中西融合的大潮中，当然也作出了积极的探索。其间的努力，既有成功的经验，也有失败的教训，无不值得今天的京剧界认真借鉴。</p><p>首先需要提到的是，1904年，有慨于清政府的丧权辱国，老生“汪派”的创始人汪笑侬自编自演了一出《瓜种兰因》，以皮黄的形式演绎了波兰王国为外国瓜分的故事。同年8月于上海“春仙茶园”粉墨登场，其异国情调的情节，对中国危亡指桑骂槐的警醒，在观众中引起了不少的轰动。蔡元培更在《警钟日报》上撰文，认为此剧为戏曲改良的“开山之作”，诚“梨园未有之杰构”。</p><p>1907年6月，一批留学生聚集上海，根据美国作家斯托夫人的名著《汤姆叔叔的小屋》编演了一出话剧《黑奴吁天录》。兴致上来，更把它编成了京剧，由名伶同时又是“上海新舞台”的主要斥资人潘月樵、夏月润等主演，角色身穿西装，表演则皮黄加念白，唱少说多，居然也颇为卖座。趁热打铁，又在新舞台上演了改编自法国作家小仲马《茶花女》的《新茶花女》，再次引起轰动。</p><p>上海的这股新潮影响到北京，谭鑫培的弟子贾洪林也坐不住了，急起直追，编演了一出《法国血手印》，自饰大律师，八字胡、戴眼镜，西装革履登场，念白做打，糅合中西，大受观众的欢迎。但“保守”势力却对之大加贬斥，认为是不中不西的不伦不类。贾后来也没能再演下去。</p><p><img)
