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梅魂融蒲韵 丹心照戏魂
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拓荒牛
2026-03-27
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202603/2026032710105761131.png"/><br/></p><p>师父武俊英正在给贾菊兰排练《送女》</p><p>稷山苗·戏校根</p><p>晋南的黄土塬，把最深的沉默与最炽烈的呐喊，都给了那片天空下的戏台。稷山县太郝村，春祈秋报，锣鼓一响，便是全村人的魂魄所系。戏台下的阴影里，总蹲着一个小姑娘，眼巴巴地望着那流光溢彩的世界。戏散了，角儿走了，尘土飞扬中剧团转台远去，她的心便成了断线的风筝，跟着那烟尘飘荡，再也落不回原地。她知道，那方台子，就是她此生必须抵达的岸。</p><p>十二岁的抉择，是一场温柔的“背叛”。夜里摸着母亲缝的布鞋，一边是戏台上的光，一边是父母叹息的脸，可一想起戏散后空荡荡的台子，她就知道没有回头路。家中的劝阻声还在耳边，她已将自己的名字，工工整整地写在了戏校的花名册上。</p><p>练功房的世界，用最直白的方式诠释着“艺术是苦根上长出的甜果”。晨光未破窗，汗水已湿透衣衫；星夜沉默时，腰腿的酸疼却在无声呐喊。压腿时，膝盖撞在水磨石上的闷响，和远处师傅“再往下”的催促缠在一起；跑圆场时，脚下的水磨石仿佛故乡的田埂，每一步都要跑出庄稼人般的踏实。寒冬腊月，她穿着单衣在寒风中打磨台步；盛夏酷暑，她在烈日下一圈圈奔跑，汗水滴落，在地面晕开浅浅的印子。</p><p>家境贫寒，让她早早懂得“珍惜”。一块西瓜的诱惑，能被她想象成《藏舟》里救命的桨；忍耐口渴，是她为自己设定的“基本功”。她从不攀比吃穿，只把心思全放在唱腔与身段上。那份纯粹的执着，像一束光，照亮了筱兰香大师日渐浑浊却依旧敏锐的双眼。</p><p>拜师那日，简陋的居室里药香与墨香交织。老人颤巍巍的手握住她因练功而粗糙的小手，只说：“孩子，戏是苦的，也是活的。你要把它吃进肚子里，再用你的魂儿吐出来。”从此，她不仅是学戏，更是在“承脉”。《花田错》里小姐的机敏，《赠剑》中侠女的深情，老师不讲“动作”，只讲“情理”。一个眼神为何慢半拍，一声叹息为何带颤音，背后都是人心的密码。</p><p>老师病重时，将她唤到床前，从褪色的妆匣里取出几件头饰、一副耳环，放入她掌心：“我没什么贵重东西……这些，伴了我半辈子。你戴上，好好唱戏，就当……我还在台下看着。”银钗的尖磨得圆润，耳环的挂钩带着常年佩戴的包浆。冰凉的金属贴着手心，却烫得她眼泪夺眶。那不是物件，是一颗即将熄灭的艺术星辰，将最后的光热，郑重传递。</p><p>龙门跃·梅花志</p><p>踏入运城市蒲剧团的大门，如同小溪汇入海洋。这里“牡丹群”芳华正茂：武俊英、王艺华、景雪变、吉有芳、孔向东……一个个名字，就是一座座艺术高峰。初来乍到，她演过只有几句词的宫女，扮过没有名字的丫鬟。深夜，她对着宿舍的镜子，一遍遍练习那些“小角色”的步态与神情。她明白：没有小角色，只有小演员。</p><p>压力化作了无声的燃料。她给自己立规：每天必须比别人多练两小时。剧团下乡，长途颠簸后人人疲惫，她却趁着夜色，在打谷场上借着月光练水袖。白绸在黑暗中划出幽灵般的光痕，那是她与梦想的私密对话。“不想当元帅的士兵不是好士兵。”她把这句话刻进了艺术的骨髓。“梅花奖”三个字，从遥不可及的星，渐渐成了可以眺望的山巅。</p><p>她的用功，向更广阔的领域蔓延。她意识到，底蕴的深浅决定艺术疆域的宽窄。2001年，她拜师学习书画。宣纸铺开，墨香氤氲——这又是另一番苦功。笔锋的提按转折，竟与水袖的收放抛甩异曲同工：起笔如甩袖升空，收笔似坠袖缠臂；画面的疏密布局，暗合着舞台调度的节奏。下乡演出的行李中，戏服与文房四宝总并排放着。当同伴去感受小镇风情，她便在简陋的宿舍里，与颜真卿的筋骨、郑板桥的竹影神交。腕力在笔锋中增强，心性在墨韵里沉淀。这看似“不务正业”的修行，正悄然为她积蓄独一无二的光华。</p><p>她始终谦卑好学，博采众长。武俊英老师十八年如一日倾情相授，徐小妹老师排导的《打神告庙》让她实现飞跃，吉有芳老师亲传的《挂画》让她领略花旦精妙。日复一日的积淀中，她先后斩获运城市戏剧汇演金牌奖、山西省戏剧杏花奖、中国戏剧红梅金奖……一步步，向艺术巅峰靠近。</p><p><img)
