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《大状王》即将在天桥上演：以人鬼相映的设定探讨何为善恶
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拓荒牛
2025-07-11
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202507/2025071108325037658.png"/><br/></p><p>近日，《大状王》在北京天桥艺术中心举办主创主演见面会。</p><p>作曲及音乐总监高世章现场解密创作逻辑：“事实上《大状王》中不止有29种曲风，每一部戏都有自己的生命，因此音乐的编曲需要按角色在剧中的变化来进行调整。”他特别举例：“剧中所出现的摇滚乐部分，这个曲风的出现是因为角色情感已经到达这个程度。”谈及多元曲风平衡，他坦言：“不介意砍掉几首歌曲，有时候音乐虽达不到我的想象，但现在也会根据观众的喜好进行保留。”</p><p>《大状王》导演方俊杰以中国山水画的“东方写意”美学为创作追求——悬月、鸣冤鼓、旋转平台，皆非写实再现，而是构建观众与舞台之间的“留白”空间。他特别提及剧中转台的设计：“舞美不仅是视觉的呈现，更是叙事的一部分。如何在有限时空中精确计算转台的运行节奏，让关键情节悄然提前，用画面承载情绪，用运动说出故事”——这是他所着力思考与反复打磨的核心所在。</p><p>在角色塑造上，导演方俊杰强调从“音乐”与“戏文”双重维度进入人物深层。他认为，“高世章的音乐本身就蕴含着角色的多重面貌，能引导演员触及人物内在的复杂与转折。”因此排练中，他鼓励卡司交叉演练，通过不同演员的诠释激发对角色的全新理解；同时与演员一起深度研读剧本，让人物的情感与命运在声音与文本之间逐渐沉淀。</p><p><img)
