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“不要内耗”的陈明昊：话剧《第七天》用未知世界慰藉当下丨专访
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拓荒牛
2025-12-30
![](https://img2.tuohuangzu.com/uninf/images/202512/2025123008054213442.png"/><br/></p><p>陈明昊在话剧《第七天》中饰演主人公杨飞。</p><p><br/>在当下的演出市场中，“重演”并不稀奇，但话剧《第七天》的回归却具有一种不同寻常的意味。三年前，改编自余华原著小说的戏剧《第七天》（讲述了一位普通人在死后的七天里，于生死两界之间穿行、回望、倾听的故事），作为第一部法国阿维尼翁戏剧节官方委约的中国作品，在法国全球首演，并作为当年乌镇戏剧节的开幕大戏，之后开启全国巡演；三年之后，它重新回到中国舞台，回到一个已经明显发生变化的现实语境中。</p><p>世界在变化，观众在变化，城市在变化，而舞台仍然在那里。</p><p><br/>对陈明昊而言，《第七天》的再度上演并不是一次阶段性的总结，也并非对“成功经验”的复刻，而更像是一次回到原点的确认——确认戏剧是否仍然有效，确认舞台是否仍然是一个值得人们花时间抵达的地方，确认“见面”这件事，在当下是否依然重要。</p><p>“人还挺需要见面的。”陈明昊说。</p><p>这句话在他的叙述中反复出现，并不锋利，却异常笃定。</p><p><strong>在排练楼和巡山时很松弛，上台后是生存状态</strong></p><p><br/>12月末的北京，天气并不算严寒。陈明昊正在为《第七天》的复排做准备。排练楼不高，只有四层，没有电梯。</p><p>他在楼下和看车的大爷打了声招呼，语气熟稔，随后慢慢往上爬。到了四层，抬头一看，排练厅里没人，门也锁着。他没有敲门，也没有催促，而是原路下楼，到一层大厅找工作人员拿钥匙，再重新爬上四楼。</p><p>这一来一回，没有任何多余的情绪。</p><p>进门后，他没有立刻坐下，而是先走到饮水机前，反复看着出水口。转头问记者：“你喝热水吗？这个有点太热了，要不我给你兑点？要是直接倒凉的又太凉了。”</p><p>他自己试了几次，像是在完成一件需要精确判断的小事。“你看看这个温度行不行。”</p><p>这并不是刻意地照顾，也不是待客之道的表演，而是他处理日常的方式。陈明昊的很多状态，都发生在这种不被时间追赶的间隙里。</p><p>他不看采访提纲，也不太喜欢被问题牵着走。比起结构化的问答，他更习惯于聊天——面对面的、没有明确目的的交流。坐下没多久，他便主动讲起了自己的生活。</p><p>他在香山住了十一年，日常活动就是“巡山”。时间久了，山仿佛成了他的一部分。有一次刚换了一部顶配的新手机，上山时随手放在路边，看风景、坐一会儿，起身就走。晚上和邻居喝酒聊天时，忽然想起手机不见了。<br/></p><p><img)
