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白炽灯下，木屑飘洒，吴江权手握刻刀，不急不缓，刀锋所到之处，山峦起伏、江河流转……
近日，四川成都市的一处工厂内，“当当”之声渐渐稀疏，画师工匠陆续离场。工厂顶棚下，深色木雕竖立起来，一排接着一排，连在一起，一幅名为“中华两河文化木雕艺术长廊”的巨型屏风初具雏形。历时14年，600多名工匠夜以继日，将全国34个省市区的历史长卷雕刻其中，刻刀沿着长江、黄河轨迹，让发生在中华大地的故事，浓缩在了3.6公里长的乌木浮雕之上。
乌木雕刻的《两河木雕艺术长廊》，总长度3.6公里。
完成“不可能完成的任务”
2017年，是吴江权在四川的第10年，和多数浙江老乡一样，他早已习惯了川菜的麻辣。2007年，他跟着老家的匠人，从浙江东阳出发，前往四川成都，“那时候，做木雕这行的都知道，成都有个‘大项目’，急着用人”。浙江东阳，以木雕竹编出名，这里的作坊多以家庭为单位，技术代代相传。对于成都崇州两河木雕艺术博物馆正在制作的乌木作品，大家一度认为，那是一个不可能完成的任务，“工程量太大”。崇州两河木雕艺术博物馆负责人李世平带着团队去游说，渐渐的，来到崇州的东阳工匠越来越多。
12月25日，吴江权站在工厂里，两侧都是乌木浮雕，高耸过头顶，他搭了木梯，坐在两块浮雕之间，伸长胳膊，左手举着雕花刀，右手上，锤头沿着画中山脊，调整着力方向，在他面前，不同型号的雕花刀放了20多把。他正在做收尾工作。木雕最开始平铺地上，竖立起来后，有些错位的地方，吴江权要挨个检查，进行修复。
十年来，工厂里最多时有600多人一起工作，除去打磨、配料的工人，雕刻工匠最多时就有300多人。
工匠师傅吴江权正在雕刻。
收集万吨乌木
为这幅作品投入十多亿
李世平早年学过木匠，接触乌木后，他了解到，这种千年前的古树，因地质突变而沉积地下，与空气完全隔绝，质地坚实、通体乌黑，木质更加致密，纹理更加古雅，防腐蚀能力极强。李世平开始收集乌木，谋划着用乌木雕刻一幅流传于世的艺术品。
在工厂负责项目的李政回忆说，当时乌木价格还没有炒起来，很多砂石厂的老板，挖出成吨的乌木堆放在工地周边，“那时候买乌木都是一车一车买。”收集到上万吨乌木后，李世平决定创作一幅中华数千年历史故事的木雕作品，在乌木上展现长江、黄河流域各个省份的历史脉络。他透露，创作这幅木雕作品，前后投入了十多亿。
木雕最开始平铺在地上创作。
筹建博物馆
展示现代版《清明上河图》
成都崇州两河木雕艺术博物馆更像是一个工厂。已经雕成的乌木画作，整齐排放，置身其中，仿佛徜徉山水之间。木雕上，描绘码头市集的场景神似北宋汴梁，水波涌起，艄公登上船头，伸手抓住岸边缆绳，人物神态、胡须衣帽，都被细腻刻画出来。从秦汉到唐宋，画风突变，画师们都通过浮云、草木、瀑布来进行过渡。
不过，比起528.7厘米长的《清明上河图》，这幅木雕作品采用双面雕刻，一面就有1800米，双面长度有3600米，高度则达到2.7米。有681个《清明上河图》那么长。
动工前，匠人用工程打印机将上面的人物放大3倍，然后在图纸上标注刻画位置、深度。随后，打坯的工组要将木头打出大样，这之后，修光的师傅才在上面做出细节，树木根茎，都要用小刀雕刻。完成之后，交给打磨组。这么多年下来，一些师傅都已经青丝变白发。
接下来，李世平将选择一个地方，打造一所博物馆，将这件作品展示给世人。
专家团队
这是国内最大乌木高浮雕
从创作文稿到寻找画家，中国工艺美术学会民间工艺美术专委会学术部主任左汉中一直参与，他赞叹这件作品“前不见古人、后不见来者”，是国内最大乌木高浮雕，在国内找不到第二个。
中华两河文化艺术雕刻课题组成立后，左汉中负责南方部分的文稿，中国工艺美术学会民间工艺美术专委会主任孙建君负责北方部分，20万字的文稿花了2年时间来锤炼。
选择木雕工匠时，专家团队也四处比较，“一开始我推荐湖南衡阳的工匠，但比较之后发现，做工不如东阳木工那么细。”前几天，左汉中再次来到工厂，参观了主体工程已经完成的巨制，这些高浮雕作品，人物栩栩如生，一些人物的耳环还能够拉动，这些细节让他赞不绝口，“工匠们对白描画进行了再创造，将自己的想法融入了进去。”让左汉中感动的是，这些匠人在收到画稿后，还会用电脑去搜索实物，“在雕刻木塔时，工匠们就通过照片来进行校正，对比之后，最终保证雕刻的质量”。
他认为，木雕本身就是国家级非物质文化遗产，这件作品融合了浪漫主义和现实主义，是对传统文化传承和创造。用木雕的形式展现了中华民族的伟大文明，艺术雕刻长廊按照黄河与长江两河流域划分为《黄河文化》与《长江文化》两部分，涵盖地理、科技、人文、宗教、民俗、劳作、生息、服饰、艺术、交流等十个方面，置身其中，能够对中华历史文化有一个全面了解。“回到木雕本身，要摘下一个吉尼斯纪录，也是轻而易举。”
