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2015年8月16日，第九届茅盾文学奖揭晓，按常规决出五部长篇小说。它们是格非的《春尽江南》、王蒙的《这边风景》、金宇澄的《繁华》、李佩甫的《生命册》、苏童的《黄雀记》。据中国文学网消息，这五部作品，经过层层筛选，从252部初选作品中选80部，80进40，40进30，30进20，20进10，最后选出5部。61名有投票权的评委反复讨论、对话、沟通，最后胜出。本届茅奖评选的难度在于，有一批作家作品，旗鼓相当，各有千秋、伯仲之间，难分高下。要做出取舍，需要深入细致的比较、考量、评品、斟酌，最后才能做出困难的选择和决断。今天中国各式各样的评奖可谓多矣，如此严格、严谨、公平而深入的评奖，实不多见。当然，任何评奖要让所有的人都满意也不可能，能做到竭尽全力严格公正，这也可以说是担当了责任，对得起信任。
格非
获奖呼声甚高：《江南三部曲》有意把故事引入迷局
格非的《江南三部曲》此次呼声一直很高，一方面是格非作为一个有成就的作家给评委留下的良好印象，另一方面是《江南三部曲》厚实、够份量，文学韵味充足。三部曲由《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》构成，它们在格非计划写作之初就有整体构思，故而形成对20世纪中国现代性历史的独特表述。要说其核心主题，概括地说，可理解为20世纪中国的乌托邦精神气质。格非的独特之处不是把它作历史宏观的还原，而是把这样的乌托邦放置在中国人的心里，象秀米、张季元、谭功达、谭端午，格非要写出的是他们内心的乌托邦冲动，那种要超载现实的精神渴求。格非要看的是这样的内心渴望，它如何在历史转折、在现实错位的时刻崩蹋。这一维度开启了对20世纪中国历史的精神层面的审视，尤其是对个人与历史的联系进行了细致的描写，其独到与深刻发人深省。
王蒙
获奖不止是尊敬：《这边风景》极其独特
王蒙先生这次以耄耋之年夺得本届茅奖，这并非只是出于评委们对王蒙先生表达历史尊敬之情，尽管这样的表达也合乎情理，根本在于，《这边风景》足以撑得起它独有的小说世界。谁能像王蒙从新时期以来一直站在文学的前沿？中国文学史了解到，在文革后文学复苏的时期，王蒙对文革的反思有着超出一般人的深刻，他最早进行现代主义的意识流实验，80年代中期，他就敏锐地意识到“文学失却轰动效应”，他一方面寻求向内转的文学路径，另一方面保持甚至重新发掘他的少共青春情怀，他能把这二者结合成一种文学的精神气质，如此真诚、天真而又智慧。他无疑是值得敬重的文坛宿耆。
无庸讳言，《这边风景》是一部极其独特的作品，它写于文革期间，完稿后文革结束，王蒙先生把它束之高阁。文革后的80年代初期略有修改，但又放弃了。三十多年过去了，某日偶然发现手稿，再拿出来细读，谁想到，事过境迁，历史反倒有一种不可磨灭的记忆，往事依然，历历在目。周围的亲人朋友读来也觉得韵味独特，意味深长。这一出版，各方面评价，都认识到这部作品有其不容忽略的价值。
金宇澄
获全面点赞：《繁花》引发传统与现代的思考
金宇澄的《繁花》是近年来被多方面高度赞赏的小说，一部小说要获得今天媒体与评论界，获得南方与北方，获得不同年龄层的人的肯定实在不容易，但《繁花》成功地做到了。在本次评奖的讨论过程中，对《繁花》的共识几乎是最为自然的。《繁花》当然是把上海写得出神入化而著称，它以精细圆润的笔墨书写上海的新旧生活，真切道地，韵味淳厚。要论小说的地域之美，那《繁花》自然精彩纷呈。小说如说书人所说的小故事的合集，娓娓道来，沪上的小户人家，工厂码头的营生，街头弄堂的流言蜚语，酒席饭桌上的相逢投机……。无论家长里短，或男欢女爱，在金宇澄的笔下，活生生写出近半个世纪的上海生活的方方面面。老上海之记忆犹新，新上海之面目也逐渐清晰。
李佩甫
保持乡村心灵：《生命册》写出社会转型痛感
作为乡土叙事的卓有成就的实力派作家李佩甫，他的《生命册》书写乡村生命在现代社会的困窘与脆裂，厚实的生活根基，浓郁的乡土气息，语言的硬实，使得这部作品具有不可低估的份量。小说内里隐含的主题依旧是城市与乡村的对立，这个主题虽然是个老主题，但也几乎是与现代性伴生的主题，李佩甫写得更有生命质感和痛感。小说在不同的部分讲述不同的人物的命运遭际，其中丢的故事、梁五方的故事、眼镜的故事和骆驼的故事显现出现代悲愁的不同形式。丢代表了乡村走进城市的困窘，乡村人在城市永远找不着生存的路径，丢也不会真正热爱城市，城市的魅惑如同他的初恋情人梅村一样，也渐渐失去了光彩。眼镜的故事则是对知识分子走与工农相结合道路的反写，但显得真实而有生活的硬实。
苏童
明星作家：《黄雀记》有寓言意味
苏童的小说一直以纯净优雅而得到读者喜爱，此番获奖的小说《黄雀记》，就是重写香椿街的往事，故事的核心在保润、柳生和仙女之间展开，要点出故事核，那就是：恩怨情仇，相生相克，终有报应。保润成了一场强奸案的替罪羊，而逍遥法外的柳生也没有自由可言，他在保润入狱的十年里，夹着尾巴做人。反讽的是，有捆绑特技的保润，何尝想到自己要被捆进监狱呢？这部小说的构思其实十分精巧，构思本身就具有深刻的寓言意味。保润的捆绑喻示着香椿街上人与人之间的隔绝，人与人之间的沟通只有捆绑最为切实，保润那条绳索，捆绑了爷爷——它甚至可以叫做安定结，连接了孙子和爷爷的亲情。但保润这根绳索（后来变成了那根致命的铁链）捆绑了仙女，这使柳生、仙女和保润的命运被紧紧捆绑在一起，小说运用一根绳索象征着香椿街上的隔绝和绝望。苏童总是关注少年青春萌动时的心理情绪，那时结下的疙瘩会决定一辈子，保润、仙女、柳生三个就这样被决定了。保润十年牢狱后的生活，正是在重复少年时代的三人的捆绑关系，他们再度被捆绑在一起，这一回是无形的心理的仇结，然而，它更致命。柳生和保润为他们少年时代留下的恩怨仇结了断了自己的生命，留下白小姐（昔日的仙女）住在水塔上，终究也远走他乡。
评奖后记：中国作家要更勇敢更智慧
尽管茅盾文学奖评奖无疑是当代中国四年一遇的文学盛会，是对中国当代长篇小说的全面检阅，评奖结果代表了这一阶段长篇小说创作的最高成就。也因为评奖条例规定、评奖的方法等缘由有些作品也同样优秀，未能入选，本次进入前30，前20，尤其是进入前10的作品，不少是非常优秀的作品。当然，身处这样的世界大变局，中国再变革的时代，中国文学对时代、对现实，对人类生活的表现的深度和广度还显不足，尤其是小说艺术上，如何汲取世界文学最优秀的经验，与汉语文学的千年传统，百年传承有力地而有效地融合在一起，创建中国文学的新的高度，这依然是一个急待进行的文学课题。这有赖于中国几代作家，更有责任和勇气，更有胸怀和智慧去开拓中国文学的广阔道路。
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