郑渊洁：作家不要看别人的文学作品

12月26日，“第六届中国梦盛典暨南方周末创刊三十周年庆”在广州中山大学举行，万科董事长王石、《童话大王》的唯一作者郑渊洁、著名导演陈可辛等以“30年·理智之年”为主题，分别发表了演讲。

一个人独自书写童话，支撑30年，《童话大王》月刊伴随几代儿童健康快乐地成长。《童话大王》的发行量是世界上唯一可以与《哈利·波特》相媲美的童话。三十年来，郑渊洁笔耕不辍，创造了许多美好的形象和故事，如今的皮皮鲁已经40多岁，郑渊洁还给他配了一个外国媳妇——燕妮。

郑渊洁在演讲中说，父亲郑洪升曾是军校的教师，在他儿时的印象中，父亲每天都要不停地看书、写字或备课，这让其对读书和写作从小就产生了崇拜心理。父亲后来没了工作，变得很沮丧。但他惊奇地发现，《童话大王》创刊后，父亲竟变得开心起来。当时的写东西只能用钢笔写，一般一天就要灌墨水，很麻烦。但有一次他写了一周，钢笔里的墨水仍然不需补充。结果一次晚上起夜去洗手间，才发现原来是父亲在默默地帮忙。

正是父母的爱和支持，才让郑渊洁有了创造童话世界的不竭动力。小学没有毕业的他后来总是告诉家长，最好的教育，就是对孩子的鼓励。所以，当英国首相卡梅伦问他为什么能一个人写30年时，他的回答说：“为了让我爸妈开心。”

活动结束后，郑渊洁接受了专访，畅谈他的儿童文学创作和自己的思考。

谈创作

一个人写一本杂志30年

媒体：《童话大王》30年了，这是个什么样的过程？

郑渊洁：我有一个体会可以和年轻的朋友们分享：积少成多。积少成多就是你每天写一点，并不累，但是坚持每天都写，过30年之后再看，真是一个不得了的事。有时候人干事就想很快地干成，就拼命地写，但实际上我觉得每天干一点也不累。我每天四点半起床写到六点半，基本上就几千字。《童话大王》每期是九万字，我每个月就写这么多。我觉得好多事就是，你养成习惯了就觉得不是麻烦事儿了。

媒体：你曾经说，不再迷恋“童话大王”的称谓，《童话大王》30周年的时候，你可能会让弟子接班，现在你已经物色好接班人了吗？

郑渊洁：因为办过一个“皮皮鲁讲堂”，大概2008年至2012年期间我教过2000个孩子，当时我就在物色这个接班人。也有很多孩子的写作非常好，现在经常发表作品。虽然过了30年，目前还是我继续在写。但是看吧，将来也会有孩子加入进来。

我写《童话大王》30年，最大的变化就是那时候是用钢笔写，现在用电脑写，当然从去年开始我又用毛笔写。30年的过程对我而言没什么变化，当年的孩子们都已长大，我的好多书里既写了孩子的故事，也有好多是写社会人心或反映民生的。

媒体：除了儿童文学，你还想创作别的文学类型么？有没有打算写给成年人看的书？

郑渊洁：有给成年人看的，像《智齿》、《金拇指》都是我写的专门给成人看的小说，现在出版的有7部。这些就不属于单纯的童话，算是荒诞小说，这个销量也非常大，还有像《病菌集中营》、《白客》，都很受读者欢迎。

媒体：别的作家写作都是很辛苦的事情，但好像你平时的写作状态就是很开心的。

郑渊洁：我所有的写作过程都很快乐，很少有那种折磨的感觉。可能是因为还有童心和好奇心，所以我在生活当中遇到的事就老有灵感。打个比方，今天在我来的飞机上，一有灵感，我就记在了那个呕吐袋上了，记了很多，回去我就誊在一个本上。因为会老有这种灵感，写作就很轻松。

我喜欢写作，我趴在桌子上写作的时候特别享受，因为我构建了一个根本不存在的世界。在生活中满足不了的时候，就通过我的作品去实现。一天24小时中，对我来说最享受的就是凌晨四点半到六点半，白天我是全世界最闲的人，所以有人说你一个人写一本杂志30年，这么累。我说，不是啊，全世界最闲的就是我，因为我凌晨两个小时，就把这一天要写的东西写完了。所以我才在孩子不想上学的时候在家教他。这30年我也是每天都陪着父母，每天都有说不完的话，开心了还给他们做饭。一般不写作的时间就是和家人在一起，因为我不能离开北京。1986年的时候我出过一次国，结果那期的稿子就误了。除了参加活动之外就是和家人在一起。因为我是早上写作，白天就是我两次写作中间的中场休息。

谈文坛

不读别人的文学作品

媒体：近些年，你经常名列作家富豪榜前列，对比大多数作家，你的写作带来这么大的收益，这对你意味着什么？

郑渊洁：首先靠写作挣钱多不丢人。其次也不是说销量大的作家就是没有价值的作家，毕竟不是严肃文学。我觉得自己的作品有没有价值，将来能不能流传，活着的人评论都挺浮夸的。因为在你去世之后才能证明。关键还是通过作品向你的读者传递一下对读者有益的信息，我觉得就可以了。现在如果有更多的人能通过写作来体现人生价值也是一件好事。

媒体：近年来作家抄袭案不时引发争议或诉诸诉讼，比如郭敬明抄袭庄羽，于正最近败诉于琼瑶。你对文学的抄袭现象怎么看？

郑渊洁：我写作以后，就不太看文学作品，只看一些别的书，比如哲学、经济类的。因为我觉得作家就应该看生活，然后把你看的生活告诉读者。如果你看别的作家的作品就是二手货，那么看到一定程度以后，你可能分不清是你看的生活，还是你看的别人的文学作品。所谓的抄袭要分什么情况，有的是恶意抄袭，有的可能是无意的，因为看的文学作品太多也可能会产生错觉。所以我在写作以后就几乎不看文学作品，我也不看别人的儿童文学，就没有这种事情，从来就没有人说过我抄袭。因此我觉得，如果你是作家的话就尽量不要看别人的文学作品，看生活吧。

谈想法

将人生道理融入童话故事

媒体：今天中国的幼儿教育是一个非常大的市场，很多家长会选择外国的童话作品来作为启发儿童心智的材料。相比之下，中国的幼教书籍还是少了一些，假如让你来为4至12岁的儿童开一个中国儿童读物名单，你会开出哪几部？

郑渊洁：第一，是谁的好就看谁的，不论国籍。4到12岁这个范围还是挺大的。第一本推荐的，是我受益的书，我推荐《西游记》，这书我放在枕边天天翻，从小看到现在。还有就是我孙女出生以后，我给她编了一套书叫《郑渊洁十二生肖绘本》，这个书卖得非常好，过百万了。我觉得小孩最重要的是从小养成好习惯，于是我就把这些好习惯融入到故事中。有的是爸爸妈妈告诉她怎么刷牙，有的是告诉她吃饭时有一个最基本的规矩是先吃菜，再吃肉，再吃菜，所有宇航员都这么吃。再比如，借此提醒孩子们走路的时候要注意井盖，井盖有可能不牢靠，诸如此类的问题。可能爸爸妈妈还不知道，也可能知道了之后对孩子们讲不起作用，但是放在故事里他们往往就会听了。

媒体：如今的孩子受漫画和动画片的影响比较大，你的儿子在这方面做了很多的拓展工作，近年有没有将某部作品拍成动画片的打算？

郑渊洁：动画片我还不知道，但是真人的电视剧30集的《皮皮鲁和鲁西西》已经拍完了。中央电视台在今年寒假期间就会播出。我儿子投拍的这些剧我都看了，拍得都挺好的。还有一部电影也要开拍了叫《罐头小人》，应该是那种大片制作。预计是每年一部，这个真人的电视剧是八季，每季30集，现在拍了第一季。

媒体：对比国外，我国的文学创作在编剧、影视的产业链上一直处于薄弱和青黄不接的境况。对于儿童电影的产业现状，你的看法是什么？

郑渊洁：儿童电影的特点是市场特大。不管是成人还是儿童影片，要拍一个好的东西首先要有一个好故事。有了好的故事，剩下就是要有一个导演。中国的电影市场目前来看应该是世界上最大的电影市场，美国的电影市场是在萎缩的。9月份，美国拍摄《阿凡达》的特效摄影大师和《美国队长》的摄影者和我在北京做了一次对话，他们也认为中国的电影市场非常大，所以他们才会到北京来开论坛。我认为中国电影市场是很神奇的，突然间就没有盗版了，所有人都到电影院去看电影。他们归结于90后已经进入市场了，非常对，这些孩子愿意到电影院去看IMAX电影。因为郑亚旗（儿子）告诉我一个信息，这几个月找他要拍《皮皮鲁和鲁西西》的人是排着队的，还都是有名的制作人。所以我觉得有这么多观众，又有这么多好的电影院，是非常有前景的。

媒体：今年你一直在用毛笔字创作《魔鬼号列车》，现在已经创作完了吗？

郑渊洁：现在一直在《童话大王》上连载。我从去年年底开始写，创作快结束了。我以前给儿子编了十部教材，其中有一篇就是法制篇，我告诉他对家人最大的爱就是别惹事，然后把中国的刑法419个罪名给他看，他当时觉得枯燥就不看了。后来我把它变成了419个童话故事，这样他就爱看了。他长大以后就把这个《皮皮鲁和419宗罪》出版了，这个书销量也非常大，几百万。他创办的公司把我所有的权利都拿走了，影视权、改编漫画权、出版权，我都授权给他了。后来我没什么事干就仔细研究他的合同，发现书法和作曲没有签过去。所以我就开始练书法，但我临帖临不了，只能模仿别人。我干脆就不用电脑写作了，用毛笔字写。这么大一张纸，一天800字，我从去年底写到现在基本写完了，30多万字。有句话叫“字无百日功”，天天写必然有变化。将来我要办一个书法展，把这些作品装裱起来放在一个地方，让大家来看这其中的变化。