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在高满堂看来，当代题材，或者称现实主义电视剧，其魅力在于深刻。但可惜，现在许多国产电视剧正越来越多地在躲避什么。现在许多编剧在创作现实题材作品时，选材狭窄，喜欢躲进家长里短的外壳，造成如今的电视剧常常只闻“嘻哈”，不见苦难。
中国编剧协会会长、写下《闯关东》、《大河儿女》等作品的高满堂，《北平无战事》、《马向阳下乡记》的制作人侯鸿亮，《生活启示录》、《媳妇的美好时代》的编剧王丽萍，唐人影视总裁、《步步惊心》制片人蔡艺侬……昨天，天南海北的行业佼佼者汇聚一堂，借“上海影视四季沙龙·冬”的平台把脉国内荧屏。脑力风暴的结果，专家们发现——中国电视剧的创作中，“雷点”不少，但希望更多。
“雷点”一：不问苦难，只作嘻哈格局小
身为行业领头人，高满堂直言，自己的秉性就一个字“真”。正因为此，当他谈及眼下国内电视剧的弊端，口下未曾留情。“当代题材，或者称现实主义电视剧，其魅力在于深刻。但可惜，现在许多国产电视剧正越来越多地在躲避什么。”在高满堂看来，现在许多编剧在创作现实题材作品时，选材狭窄，喜欢躲进家长里短的外壳，这是如今电视荧屏只闻“嘻哈”、不见苦难的一大误区。
专家们以数据说话。从网络文学了解到，2014年，现代都市剧在东方卫视的审片流程中占比超过60%。但如此大的体量，问题却出奇一致。伪话题多，真思考少；写小家庭多，写大社会少；洒‘狗血’的多，写高尚题材的少；嘻嘻哈哈不过脑的多，追求生活真情实感的少。整个都市剧几乎一边倒属于轻喜剧题材，剧情新闻化，台词段子化。男主角动辄“高大上”，女主角经常患“脑残”。
在轻浮气质上升的氛围中，“雷剧”的诞生便是顺理成章。有专家在讨论中谈到，审片人员曾对着一部都市剧哭笑不得，“因为从第一集到最后一集，满屏充斥着扇耳光。以至于审片人员最后调侃‘看片看成了数耳光’”。其实，都市剧的格局完全能够拓展更宽。海归、新上海人、留学生，这些都是与都市休戚相关的人群，他们的故事也必然五味杂陈。“若能多点这样的题材，都市剧也能透视深刻话题。”
“雷点”二：互不往来，各自为战视野小
沙龙上，专家们提到了电视剧创作的两种“隔离”，一南一北互不融合，新与旧互不渗透。
《团圆饭》的编剧王力扶坦言，自己压根就放弃把剧本带到南方的念头，因为对长江以南的观众能够接受北国的审美没把握。更让王力扶陷入思考的是，在时代快速更迭的背景下，电视剧从剧本创作直到播出面世，其间有二三年时间差，如果创作者在此期间闭门造车，很可能造成新与旧的格格不入。她以自己的两部剧集《家常菜》与《团圆饭》作反思：“现在来看，这两部戏已经旧了。因为现在的生活已经不是我原来所想象的那样。中国这两年进入了前所未有的时代，就像此前人人都在唱《江南Style》，如果当时的剧本把这写进去，今年再播出，显然已经过时。”
“雷点”三：不碰焦点，规避矛盾魄力小
完成《北平无战事》之前，金牌制作人侯鸿亮与高满堂合作了一部反映现代温商的《温州一家人》。创作过程里的种种碰撞让他感慨，“电视剧要想打动人，就得有触碰热点的创作魄力”。
侯鸿亮和高满堂都提到，另类文学《温州一家人》还在创作阶段时，没少与剧中的一些原型发生冲突。编剧和导演坚持要刻画最能够引起百姓共鸣的部分，其中当然免不了各种龃龉。电视剧最终热播，温州收获的宣传效益也堪比到央视投放了数亿元广告。但侯鸿亮叩问，国内电视剧创作者们又有几个能如高满堂这样，敢直面矛盾，冲破阻碍？
由上影出品的《生死抉择》在会上同样成为专家们交口称赞的魄力之作。专家们认为，这部作品反映了上海影视界直面现实、勇于担当的创作精神。这样一部反腐题材的作品触及许多当时的敏感话题，拍得相当生动，人物塑造丰满，在观众中留下了深刻的印象。高满堂直截了当地说：“正是这种敢向敏感伸手的魄力、敢对社会突出矛盾拍案而起的气派，恰恰是我们当下现实题材电视剧创作最稀缺的品格。”
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