麦家：中国文学走出去缺乏机制

通过莫言了解中国

从本届南国书香节上，网络文学得到了这样一组数据：自1979年到2012年，英语文学被翻译的次数达到126万次，中国文学被翻译成各个国家各种语言的是1.4万本次。这意味着，中国文学跟世界国际交接的次数，只有英语的百分之一。

在麦家看来，虽然近30年来，中国文学发展兴盛，但仍然没有走出国门。“海外真正了解中国文学就是从莫言获得诺贝尔文学奖的那一刹那，这是中国文学在世界文坛一次难得的曝光，可以说丢了一颗原子弹。”

现场，曾翻译《红楼梦》、《围城》的荷兰著名翻译家林恪给读者讲了一个尴尬的故事。那是在上世纪90年代，莫言、苏童、余华等人的作品首次走出国门。“因张艺谋电影《大红灯笼高高挂》很出名，所以苏童的《妻妾成群》翻译到国外就改名《大红灯笼高高挂》。好笑的是，这本小说里，一个灯笼也没有。”林恪笑道。

走出国门缺乏秩序

多年来，不少优秀作品尝试走出国门，在这条路上，麦家已经走出了相对成功的一步。

今年7月份，几乎在西班牙所有的公交线路上，都印着整幅的车身广告，上面写着：“麦家？世界上不可多得的最成功作家。”这与他的小说《解密》成功翻译成西班牙语，在西语国家广为传播不无关系。而麦家却说，这只是诸多偶然的机遇带来的一次成功，各种表扬让他内心不安。“《解密》得益于一个机遇。因为书的译者的爷爷恰好是《解密》中讲述的那样一名破译家，翻译起来相对得心应手。”

“我很难跟中国其他作家分享，甚至我都不确定第二本书能不能达到这个效果。这也是中国文学走向海外非常让人担心、让人遗憾的。我们没有形成一种机制，或者一种秩序。”他说，“如果美国有一本什么畅销书，我们可能第二年就引进了，而中国，还有很多优秀作品至今还在国内打转。”

中国小说应回归文学

麦家认为，除了机制，内容和译者也是制约中国文学在海外传播的重要因素。过去的两三百年间，人们对于西方文学的仰视，导致缺乏了解中国历史和文学的国外汉学家。而近些年，好看的小说也越来越少。“上世纪80年代以后，中国的小说越来越不好看，故事距离越来越远，我们的故事感情越来越淡，我们的小说写得越来越琐碎。尤其在今天，面对互联网，面对各种泛滥成灾的娱乐方式，我觉得小说如果离开了故事，那真是一无是处。”麦家说。

他也惋惜：“早年，在中国的村庄里，总是有一两个说书的，天黑了，摇着芭蕉扇，把自己白天读到的书，晚上以说书的方式讲给村里的孩子听，他们讲薛仁贵东征，讲三国，说水浒。而上世纪80年代，各种现代派文学出现后，我们的文学圈开始有一种文化自卑心理，甚至流行一种病，即以不讲故事为荣。”在他看来，随着近年来中国符号在世界的放大，越来越多外国人愿意了解中国，这样也会拓宽中国文学走出去的路子。但纵然如此，没有好的故事、好的内容，想走出国门还是一纸空谈。