鲁奖评审机制再遭质疑：诗歌奖非得选古诗词

近几日的网络文学中第六届鲁迅文学奖诗歌奖的5名获奖者之一的诗人周啸天近日来几乎吸引了所有的目光。

223部入围作品中仅有7部为古诗词，而诗歌奖“一定要选出一部古诗词”

诗人海男接到朋友的短信时，正在自己小小的书房里，翻开的书页旁“是一杯已经完全泡开的云南绿茶”。这时候，“手机开始震动，朋友带来了我获鲁奖的消息”。而河北的诗人大解收到相似内容的短信时，则是刚刚结束了一次前往杭州的旅途。

8月11日，他们和周啸天一样，成为鲁迅诗歌奖的获得者。周啸天和另一名诗人获得9名评委的选票，而其他3人均获得全票11票。在5名获奖者中，周啸天是唯一一个古体诗作者。

“我觉得诗是来自生命本源的东西，不写是不行的。”大解说。从1974年开始接触文学的他进行过许多种创作，此次获奖的《个人史》是一部短诗合集，“就是我最近一段时间的身体史和心灵史”。

而经常被贴上“先锋”标签的女诗人海男则说，自己在写诗的过程中，曾经去过云南的许多地方，观察自然风光，“所有作品都与云南的自然人文历史相关”。她觉得自己就是其获奖作品《忧伤的黑麋鹿》中那只黑麋鹿。

与其他诗人大多开始于上世纪80年代的写作经历不同，周啸天说他写诗开始于2002年，第一首诗是在被朋友请去洗脚时，他“由此想到汉高祖的故事，而浮想联翩，写下了《洗脚歌》”。而他最近创作的一首诗，名为《失联》，是“因马航失联事件而引发的感喟”。

“我不以作诗为业，没有日课一诗之类的习惯。”周啸天说，“但有事物深深地打动了我，使我陷入浮想联翩即形象思维状态，便会作诗。”

他的作品并不默默无闻。第一篇文学名著《洗脚》即获得作家王蒙的“激赏”，称“谁也没有想到足底按摩也能入诗，而且写得如此古雅亲和”。他参与评奖的诗集中《将进茶》一诗，也被王蒙评价为“亦属绝唱”。

“公示期间，我们没收到任何针对周啸天诗集的疑议或不同意见。”对于周啸天获奖引发的争议，担任第六届鲁迅文学奖评委的相关人员说，“周啸天诗集包含七律、五律、七绝、五绝等古体诗词形式，其对平仄、格律的把握及对现实的关照均优于其他作品。”

据评审人员透露，在评选过程中，“评委们也担心，周啸天获选会不会引发公众争议”，但是，由于223部入围作品中仅有7部为古诗词，可选范围太小，并且“本届评委会确定，诗歌奖一定要选出一部古诗词”，故而周啸天最终获奖。

一个文学奖即使是公正的，也不是权威的，毕竟是几个评委的意见

“诗歌有自身的规律，大多数时候不知情的人在语言暴力的推动下起哄，跟真正的创作者没有任何关系。”针对这些年围绕诗歌发生的争议，获奖者大解说，“不会对诗歌造成伤害。”

散文诗人耿林莽也不太关心这些纷争。“一个文学奖即使是公正的，也不是权威的，毕竟是几个评委的意见。”耿林莽说。这位88岁的老人还有一个身份，鲁迅文学奖的落选者。

出生于1926年的耿林莽在13岁时写下了第一篇诗作，从上世纪80年代开始集中进行散文诗创作。2007年，在我国第一次为散文诗人专门举办的颁奖典礼上，他获得“散文诗终身成就奖”。

本届鲁迅文学奖开评前，修订版评奖条例被公布于众。在众多修订中，最为显著的改变是在开奖前公布角逐各奖项的提名作品，并在最终获奖名单公布时同时公布每部作品的评委投票情况。

“评上评不上奖对个人倒是没什么，但对散文诗来说还是有一点点作用。”耿林莽告诉中国青年报记者。由于散文诗和古体诗都是第一次进入最终评选，因此他想着，“如果新参加的两种文体，必须有一个选上，自己的文集就很可能入选”。

而实际上，在本届评奖过程中，耿林莽“获奖的呼声一直很高”。与其他散文诗人不同，耿林莽倡导散文诗不仅要凝练，优美，还要凝重，“不要轻飘飘的，而要沉甸甸的”。城市里打工者的生存状况，或山乡农人的艰辛，是他在散文诗中经常涉及的话题。结果公布时，耿林莽却是0票。

后来一个朋友告诉他，可能是因为在那本参选书籍的前言里，耿林莽写了“这本书有四分之一是新作”，而根据鲁迅文学奖的评奖规则“选进起码三分之一以上新作才能参评”。

在这场有周啸天参与的文学奖角逐中，耿林莽并不是唯一的落选者，在诗歌单元，还有另外3名诗人同样没有获得任何评委的投票。

但无论如何，周啸天的获奖，都激怒了柳忠秧，另一个曾经处在鲁奖风波中的人。

“周啸天的个别古体诗应该还是可以的，但是跟我比差远了。”柳忠秧对中国青年报记者说，“无论情怀，还是格律。”

在本届鲁奖评选中，柳忠秧的《楚歌——柳忠秧古体诗选》和《自由天下骑黄鹤》同样是入选作品，但在作品公示阶段，作家方方就在微博中批评他“诗写得差，推荐前就到处活动”。

鲁迅文学奖没能评出更优秀的作品，应该好好反思

作为鲁奖诗歌奖最终10名候选者之一，和耿林莽一样，浙江诗人池凌云也在最终的投票中得了0票。她还记得诗歌的鼎盛时期。那是自己刚开始发表诗歌的80年代，那时“年轻的诗人们手里都有手抄本，很多人抄写过北岛和舒婷的诗”，而在自己对诗歌最为疯狂的90年代，“出去聚餐，吃到一半就觉得索然无味，朋友聚会，坐了一会儿就想回到诗歌中来”。

“现在的处境很尴尬，得0票也让人尴尬，网友对诗歌的嘲弄和对参与评奖的奚落让人尴尬。”池凌云告诉中国青年报记者。

而处在舆论漩涡的中心，周啸天看起来却没有任何的尴尬与不适应。

对于网友“打油诗”的质疑，这位教授并不完全拒绝，而是习惯用诗人聂绀弩的“写诗完全不打油，等于自讨苦吃”来回答；而当被问及“烂诗”的批评时，他则抛出鲁迅的话应对——“有一样最能引读者于迷途的，是‘摘句’”。

“诗歌是很难有一个判断标准，对诗歌的欣赏都是唯心的。”文学期刊《当代》主编周昌义说，“人们看不上的，其实是那些不安安静静写诗，搞其他的人。”

实际上，对于这一国家级奖项而言，改变已经开始发生。在第五届鲁奖开始对参评作品进行公示，“接受公众监督”以后，第六届又开始了“记名投票”的方式，“增加了评选的透明度，评委要对选票负责”。

但这并没有让围绕在鲁奖周围的争议稍有消散。除了诗歌以外，在报告文学单元，作家阿来的作品《瞻对》同样因0票落选，这让阿来愤而说出“我抗议”。

“跑奖这事儿很难避免，但如果评奖机制没问题，发生的可能就小很多。”大卫说，“因此，这次争议对鲁奖未必是坏事，毕竟亡羊补牢，为时未晚”。

但是，周昌义却并不看好这些评奖机制带来的变化。“说到底这还是一个名利场。”这位资深的文学编辑说。在体制内，获得茅奖和鲁奖，都意味着在职称评比等一系列晋升中占据优势地位。