与伟大无关系列之“自我修复”

绘画无疑是年轻艺术家李超、胡子和翟倞在所处时代选择的一种存在方式，一种在本我与客体逐渐分离过程中自我建构的方式，一种面对现实世界下意识精神的自我放逐与自我修复方式。

观看李超的作品，如同推开一扇门，进入李超的私人梦境。灰色暗调的虚构场景，荒诞无逻辑的情节，非叙事性的片段，不仅仅是对现实与镜像双重世界简单的叠加与重组，更像是在真实处境的身后，建构的一个私密空间。胡子的作品具有明显的个人印迹：下意识的女性主义色彩，对青春与荷尔蒙时期致幻剂的迷恋。放大的肖像与剪切的身体局部如同被拉近焦距的摄影作品，让我想起GeorgiaO’Keeffe年轻时代在纽约，有意识的引导观众的视线落在自己设定的画面焦点。比较翟倞的油画，我更喜欢他的纸上小品。一如呼吸与饮食，它是艺术家的自言自语，是艺术家的生活日常。《写给未知朋友的信》休闲连载是翟倞为这次展览特别创作。远在纽约的艺术家与一位未知的不曾谋面甚至臆想的朋友以手写书信和绘画的传统方式沟通。艺术家说：那种未知感，可能喜欢，可能厌恶，这让我着迷。

李超、胡子和翟倞，作为同一个时代的同一代艺术家，他们的作品是个性化的，他们作品在内在诉求上又有类似之处。他们的作品与伟大无关，与社会背景与政治抗争无关，与全球化的国际审美无关；他们的作品，与细腻绵密的个人情绪与心理相关，与精神和身体在生长过程中的紧张焦灼和自我修复相关。