张大春：创作上的“多面手” 不为数量写书

或许为读者不知，张大春十分醉心传统文化，几十年来一直研究诗词，自己也在过去的几十年里写出几千首诗，虽以小说创作为人熟悉，其实也是一个名副其实的诗人。据他回忆，自己大量创作诗歌大致在2001年，但并未刻意保存，亦从未想过要出版诗集。

统计自己曾经写过的各类文章，张大春说，如果把他闲时写的杂论、散文收集起来，总有千把篇的数量，但却不愿意结集出版，“我们不应该写了什么东西都变成书，这太无聊，大部分并非文章值得收集在书里阅读。我自己会尊重一部书的出版，不为数量写书。”

张大春调侃道，诗歌过于小众，出书十有八九会赔，“一本书如果产业规模不能让出版社获利，起码不能让人赔钱，这没有江湖道义。”

但张大春同时表示，长久以来，古典诗词可以流传至今，这就证明诗歌可以在不绝如缕的状态下存活，因此，只要有教育有文明，诗歌就不会消亡。

谈及当下文言曲词大热的现象，包括《卷珠帘》在内，张大春用顾炎武的一句话概括这种现象：“文章通行既久，染指遂多”，即一种曲风或文字的累积堆叠，大家会起而效尤，但真正好的东西只能留给时间证明，歌曲也是如此。

“不过，只要有变化有新意，一般来讲就是好事。《卷珠帘》的曲词风格类似周杰伦的《青花瓷》，比较柔美婉约，非常动人。”张大春表示。

创作上的“多面手”谈作品出版：不为数量写书

在创作上，张大春堪称“多面手”，日常生活亦很有规律，通常早晨六点半起床，准备好早饭后就开始写作。没有长篇小说创作计划的时候，会统计有多少专栏要写，一般每周数量大致在三到五个。张大春除了写诗、小说，也会涉足戏剧、歌曲填词。2013年，他和周华健合作的《江湖》发行，同时还在和知名导演吴兴国共同创作音乐剧。

“我喜欢戏剧。某天吴兴国打电话来说想创作一部戏，有关契诃夫。那也是我最喜欢的小说家，我便把契诃夫的16篇小说压缩成14篇，编成25首歌，构成一个完整的故事。”张大春回忆道，自己还曾参与制作了剧作《蜕变》以及《康熙大帝与太阳王》等，收效均尚可。

张大春坦言，他在创作中也会遇到“瓶颈”，但更多的是出现在表达技巧方面，比如写《少年游》要运用一些雅言和俗语糅合的叙述方式，这便需多多思考。

在这个方面，张大春对莫言很是赞赏。在他看来，莫言是一个想象力和创造力极为丰富的人，善于找到具象的语言跟情节，展示自己对于历史和现实的参照。

“哪怕是一个极小的题目，只要莫言对此有独特的见解，都能将之变为一个很大的架构，同时作品语言行云流水，很了不起。”张大春赞叹道。