齐白石与日本的不解之缘

    在2011年11月的嘉德秋拍预展上，一件十分特别的拍品引起了人们的注目，这便是齐白石在上世纪20年代至30年代中期写给在华日本人伊藤为雄的27封关于画作交易的信札——《齐白石致伊藤为雄信札》。该组信札丰富的内容，也引出了齐白石曾经与日本之间的前缘旧事。

　　提及齐白石与日本的往昔，就要从齐与陈师曾的相识说起。1917年仲夏，正逢护法运动，湘南兵荒马乱，齐白石只身赴京以避匪患。初到北京，几经辗转，齐白石寓居法源寺，并以卖画治印为生。此时的齐白石醉心于八大山人，冷逸有之，富贵不足，所以作品鲜少有人问津，生涯寂寞。不久后，当时已属京华画坛领袖的陈师曾走访法源寺，亲睹齐白石的《借山图》等画作，十分赏识，并当即题诗，谏言齐不必求俗媚世，应冲破藩篱，自创风格。年逾五旬的齐老虚心若愚，听取了师曾的劝言，开始“衰年变法”。在后人看来，此次变法可称得上是他创造力的觉醒和艺术才能的迸发。自此齐白石常常出入于师曾的“槐堂书屋”，二人谈话论世，交情甚笃。

　　1922年春，变法第三年，中日联合画展在日举行，陈师曾受邀赴展。临行前他向齐白石索得几幅山水，准备带到日本一并展售。齐白石本是以卖画为生，有此机会，便欣然遵从。在展会上，令陈师曾大出所料的是，齐的作品格外抢手，顷刻售罄，价格亦是丰厚喜人。回国后，师曾将喜讯告知齐白石。齐白石一时难以相信，自己的作品在国内仅售两元都无人问津，在日本竟以百倍的价格疯抢。

　　墙内开花墙外香，琉璃厂的老板们发现往常不受注目的齐白石，突然被外国人奉若圭臬，哪怕他们把齐白石的画价提高数十倍，也填不饱这些人的胃口。于是，在齐白石的家门前，画商们争先恐后地赶来，以盼求得真迹。

　　齐白石在北京的字画界掀起了一道飓风，求画者络绎不绝。在他的自述中，有这样一段内容，“经过日本展览以后，外国人来北京买我画的人很多。琉璃厂的古董鬼，就纷纷求我的画，预备去做投机生意。一般附庸风雅的人，也都来请我画了。从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。”

　　声名鹊起的齐白石，一直保持着与东瀛几位藏家的画作交易，其中一位便是前文提到的伊藤为雄。参考目前的传世画迹，齐白石与伊藤为雄的往来应是始于1927年，直至1937年抗日战争爆发。在此期间，两人虽属交易往来，但齐白石却对每幅作品倾力为之，因此，目前所见“伊藤”上款的画作都是齐白石的重要作品。在此次秋拍的预展上，除1925年由齐白石题赠的水墨山水《岱庙图》外，一组共收录27通信札的《齐白石致伊藤为雄信札》成为了展会最大亮点。

　　这些信札多是在齐白石收到伊藤的定画单或润金后的回执，两人的关系从开始时齐白石称伊藤为“先生”到后来变为“仁弟”，可见交情逐渐深入，而在信札的字里行间，亦是颇显齐白石的性格志趣。在信中，齐白石语调直率，对作品的价格非常明确，并十分计较，即便几元亦是耿耿于怀，比如给了送信人的小费、车马费的事情也会一一赘述，不胜其烦。另外，因齐白石身价倍增，求画者骤然增多，作品市价水涨船高，他的创作满足不了社会需求，此时作伪者便应时而生。齐白石对当时伪造横行的情况深恶痛绝，在与伊藤的信中也谈到了赝品一事。在其中一封信上，他讲到在琉璃厂收到两件自己的作品均为假画，并用谚语称：“图贱买老牛。牛虽老，不能耕田，还是一牛。喜买假画，画假，一文不值矣。”另一封信中，齐白石表示听说日本人在琉璃厂买到自己的画，多属假作，便又用谚语写道：“一日买得三担假，三日难买一担真。”

　　齐白石后来不但卖画给伊藤，还通过他的引荐，卖给其他日本人，并且还通过伊藤出售自己手里的其他藏品，比如在1925年至1932年在北京横滨正金银行供职的胜泉先生。他对中国绘画非常感兴趣，与伊藤是同事关系，经后者介绍，与齐白石相识。在胜泉先生后来收藏的诸多齐白石画作中，有许多都是从齐白石处直接购得，或购自齐白石的第二任妻子胡宝珠。在香港佳士得于2011年5月举行的“中国古代书画”及“中国现代书画”春季拍卖会上，便出现了胜泉先生的多件齐白石佳作，其中包括《得寿》、《送孙子上学图》等，这些作品尽显齐氏作品的独特风格，赋色清雅，造型传神达情。

　　除私人藏家外，齐白石的许多作品也流入了日本的专业藏品机构，其中就包括上个世纪60年代齐白石画作销售者中最官方、最具规模的藏品机构“雪江堂”。1965年，日本“雪江堂”特别获得中国官方准许购进齐白石作品逾百幅，以在日本举办巡回展览。在2009年6月举行的“嘉德四季”的拍卖会上，“雪江堂”推出的齐白石趣作《油灯猫鼠图》以448万元的高价成交。

　　齐白石与日本人的交易往来，多是在1937年以前，随后便戛然而止。在卢沟桥事变爆发后，日军大举侵华，北平失陷。为不被敌人利用，齐白石坚持闭门不出，并在门口贴出告示，“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”齐白石还嫌不够，又画了一幅画来明志。画面很特殊，一般人画翡翠鸟时，都让它站在石头或荷茎上，窥伺着水面上的鱼儿；齐白石却一反常态，不去画水面上的鲟鱼，而画深水中的虾，并在画上题字：“从来画翡翠者必画鱼，余独画虾，虾不浮，翡翠奈何？”齐白石闭门谢客，自喻为虾，并把做官的汉奸与日本人比作翡翠，意义深藏，发人深思。

　　抗战时期，北平警备司令特务头子宣铁吾过生日，硬邀齐白石老先生赴宴作画。齐白石来到宴会上，环顾满堂宾客，个个油头肥脑，他感到甚为气愤。齐老略为思索，铺纸挥墨，转眼间一只螃蟹跃然纸上。众人赞不绝口，宣铁吾感到面子不小，更是喜形于色。未曾想，齐白石笔锋轻轻一挥，在画上题写了一行字，“横行到几时”，后书“铁吾将军”。众宾客都替齐老捏了一把汗，只见齐老冷冷一笑，遂仰头拂袖而去，宣铁吾则恨得咬牙切齿、脸色铁青，却又无可奈何。

　　沦陷期内，齐白石誓不与日伪合作，毅然辞去北平大学艺术学院教授职务。在严寒的冬季，他把学校配给他的煤退了回去，宁愿受冻也不受敌人施舍。鬼子、汉奸和粉墨登场的大官吏不时登门求画，或设宴招待或送礼送钱，千方百计勒索他的作品，把他弄得坐卧不安，心烦意乱。面对祖国的苦难和破碎的山河，他心如刀绞，常常默默流泪。日本驻华北地区指挥官板垣征四郎和土肥原贤二，甚至要他加入日本国籍，齐白石回答道：“齐璜中国人，不去日本。你们要齐璜，可把齐璜的头拿去！”?

　　早年日本人买他的画与后来侵华日军对他的画“千方百计勒索”，时代和背景有着本质的区别。对于齐白石来说，在其初到北京之时，如果没有日本人慧眼识珠，想要成就如今名望，恐要艰难许多。给齐白石的作品以应有的尊重和重视的人竟然是一群外国人，中国人审美的一双慧眼上结满了烦冗的蛛丝，对于真正的大师的注视，不是中国人自己完成的，这多少有些令人啼笑皆非。

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