2012北京国际青年戏剧节画上句号

    为期一个月的2012北京国际青年戏剧节在9月30日画上了句号。本届青戏节共有来自13个国家的63部青年戏剧作品参展。本报组织了百名读者观看13部青戏节剧目。最终，来自法国的小丑剧《想象的世界》以总分90分位居榜首。国内部分，王翀导演的《椅子2.0》以88分排行第一。

　　国际篇

　　整体较为平淡，部分戏语言影响观剧

　　较之去年，今年青戏节的国外剧目整体较为平淡。总分最高的《想象的世界》是一部极简风格的默剧独角戏，演员朱利安·高拓以声音和形体的表演，引领观众进入一个由表演者和观者共同构建的“想象的世界”。这部作品最难得之处在于它在短时间内与观众培养起的默契，这种互动性也是剧场艺术最大魅力之一。来自英国的《消失的地平线》也是得分较高的作品，这部戏所有布景和道具都被装在手提箱里，演员像变魔术一样，打开手提箱“变出”床头柜、盥洗台等生活设施。但因近些年类似的戏屡见不鲜，所以并未给观众带来太大的惊喜。还有一些戏由于语言问题影响了观众的理解，如丹麦的《美好+安妮的肖像》。

　　国内篇

　　更重实验性，引发不少争议

　　今年青戏节的国内作品比国外作品更有看头，此次观剧团13部戏中有5部是中国导演的作品，整体来看今年的国内戏都更重实验性，也因此引发不少争议。赵淼的《水生》以其标志性的肢体剧形式融入传统傩戏元素，但有观众认为该剧表现力不足。李建军导演的《影喻》在舞台中央堆叠了许多中国的文化图腾，风格则糅合了生猛、谐趣与绝望，文本、表演与舞美的多义性引起各种讨论。李凝的新作《蜕·植》全剧几乎无台词也无故事，是一部探索内在与自然联系的作品，视觉上极富冲击力。但也有观众表示这类作品不易理解。国内部分得分最高的是王翀的《椅子2.0》，这部戏以四名讲述者自己的故事为主线，探讨了勇气、爱情与生死。尽管导演在形式手法上很有野心，但最终真正打动观众的还是四个故事自身的力量。

　　■ 观剧答卷

　　新京报观剧第119期 2012北京国际青年戏剧节

　　时间：9月5日-9月29日 地点：蜂巢剧场、国话先锋剧场、国家大剧院小剧场、9剧场等

　　●《球人》（德国） 80分

　　因面对的是5岁以上的观众，所以爱情起源的主题也仅是点到为止。（weiii）

　　●《想象的世界》（法国）90分

　　谢幕时，观众用手指敲打手心，演员摘下礼帽将观众的祝福收藏，是最令人动容的瞬间。（陈乱乱）

　　●《消失的地平线》（英国）88分

　　在大大小小、五颜六色的手提箱里流动着华丽的戏剧想象。 （孟潇）

　　●《美好+安妮的肖像》（丹麦）84分

　　形体和音乐呈现表演者当下、回忆与未来的状貌。（三月）

　　●《快乐到底是什么鬼东西》（意大利）75分

　　形式丰富有趣，生活的一切皆可入戏。 （宁宵宵）

　　●《影舞》（法国）83分

　　多媒体影像与现代舞结合，展示了世界的诞生和两性间的爱恨纠缠。 （水母）

　　●《斯特林堡的世界》（瑞典）86分

　　它像个欲望迷宫的入口，把那些在厚重的文本前犹豫的年轻人，轻松吸引了进来。（魏霄飞）

　　●《狗是猛兽》（韩国）80分

　　改编自太宰治的两个短篇，“黄金风景”篇幅略短，独角戏抢眼。（白影）

　　●《水生》（北京） 82分

　　讲了个“问阴间情为何物”的聊斋故事。但如何将晦涩内容搞得通俗且具张力，我期待更多。（阿顺）

　　●《百年孤寂》（香港）82分

　　香港人的历史和地理条件使他们的心理更接近原著中人物的状态。（荞麦）

　　●《影喻》（北京） 85分

　　遗憾的是所传达的东西像被吸音器吸走了，能接收的讯息非常少。（蔡艺芸）

　　●《椅子2.0》（北京）88分

　　王翀的这种戏剧形式在经典充斥的剧场里显得更加发人深省。（桂枝）

　　●《蜕·植》（济南）86分

　　一出令人产生生理痛感，却不得不始终凝神观看的演出。（偶才是树上的男爵）